триене бои

бои триене с масло се провежда, както е известно, на потребителя и механични методи. И в двата случая, на прах, боя е свързан с маслото и се превръща в блажна боя, подходяща за употреба в областта на живописта.

Вложените от художника в ръчен производството на бои, зависи изцяло от вида на боята и трие си прах финес.
Необходимо е само да се има предвид, че триене боята, е необходимо да се постигне тясна мастила смесване на веществото с масло, при което боята тест се оставя unwetted порции блажна боя, и не се наблюдава в присъствието на въздушните частици в него, която насърчава окисление на масло.

Бавно намокрена с блажна боя - цинков оксид, ултрамарин, изумрудено зелено - както в ръчно и машинно производство изисква специален подход към себе си, а не да бъдат залети от маслото. Тяхната стрива в два етапа, където първият триене се оставя само за 24 часа багрило. След това, те стават толкова течност и течност, която изисква нови допълнения към сухата си боя.

В ръчен шлайфане цветове разпитват поглъщане на масло определена боя е разрешено главно на практика и ние не трябва да забравяме, старото правило, което казва: "Колко боя и масло възможно най-малко."

не трябва да се стреми да неоправдано пулверизирани бои, тъй като е напълно излишно (вж. стр. 62), и ние трябва да приемем, че боята се удряха достатъчно тънък, ако триене Courant на не скърца и когато пробата между пръстите на ръцете не се усеща боя зърна.

Това е общото правило за шлифоване на боя, като отбелязва, че, трябва, обаче, да се ръководи от тези оптика. Ето какво може да се научи по този въпрос в литературата.

Степен, необходимостта за всеки от цветовете е различно, тъй като най-изгодно за размера на зърната на всеки един от тях е по-различно.
За да извлечете максимума от цветовете на боя наситена, ще трябва да я намеря най-подходящия за нея степен на финост.

И накрая, толкова повече цвят има силата на боя, се изисква по-голяма чистота.
Така че монотонен тънкост от цветове, както е видно оптика, не би било изгодно за тях, и поради това изисква индивидуален подход към всеки един от тях.

За цветове, които изискват по-фино смилане са: жълто и червено охра; Изкуствени желязо Началото: английски червено, и т.н., и в общи всички железни оксиди ;. черни цветове: слонова кост, изгорени кости и други въглехидрати произход; синьо, пруски, парижки и др.; живачен живак произход; умбра, изгори, естествено; ултрамарин синьо и бяло олово.

Тънкостите трошен всички цветове изброени по-горе, на цвета на тяхната красива. Шлайфане ултрамарин и алено никога доведе на практика до крайната финес, отвъд който тези цветове започват да се опростят, ако нищо не печели в цвят.

За боята, което изисква грубо раздробяване включва: хром жълт; пермангано лилаво; кобалт, виолетово и зелено; ултрамарин зелено, изумрудено зелено, Пол Веронезе, shveynfurtskoy зелено, шмалта.

Named цветове губят цвета си, когато прекалено фин им смилане.

Останалите боята по отношение на степента смилане са между горните две групи. Някои от тях, като цинков оксид, се достатъчно чист, за да има зърна с малки размери и следователно при смесване с масло не изисква смилане и смесване само най-добре с него.

За да се получи боя с добра паста, използвани масла, принадлежащ към тип маково масло, както и въвеждане на различни маслени добавки. Сред най-доброто от тези добавки включват: казеин и яйчни решения въведени в малки количества в масло, след това смолата, кондензирано масло и накрая пчелен восък. Във връзка с последното, че е много важно, че тя се използва във всякаква форма. Ако восъка чрез нагряване се въвежда директно в мастни масло и се подава като такива в боя, а след това не получите добри резултати, тъй като восъкът се освобождава по време на охлаждане на маслото. Най-добрият начин да го използва - въвеждането на восък в масло, предварително разтворен в терпентин.

Когато задължението се съхраняват без използването на маслени бои, те се подложиха на двата вида промени. Някои от тях са силно кондензирано, други вземат желеобразна или rezinoobrazny възгледи, а други се превръщат в напълно твърда маса. В такова състояние на мастило ще се изтощи или напълно негодни за работа.

Всички тези промени, които се провеждат с бои, обяснени различните взаимодействия, настъпили между пигмент материал и най-боята. Според Таубер, настърган на ленено масло, английски червено, охра изгоряла, кино-mortuum, червено олово, ултрамарин и кобалт зелено за кратко време се втвърди в тръби.

Художници също са наясно, че втвърдяват цинобър и кадмий; точици, лакове и емайли обикновено отнема rezinoobrazny или гелообразни вид. Особено често тези промени се наблюдават в цветове в случая когато материалът мастило се състои от активни метални оксиди, действащи на масло, което: glot, минималната, Massicot, дори цинков окис, цинк бял, т.е., ... Но по-често се наблюдава при втвърдяването на мастило, ако мастилото се настърган на окислени масла.
Фактът, че масла на мастна сушене, слабо пречистени и следователно съдържа известно количество вода и слуз, под влиянието на светлина, въздух и очевидно бактериите, както и отсъствие на светлина, е частично разложени до свободни мастни киселини и глицерол, т . д. гранив (особено податливи на тази гайка масло). Получената мастна киселина реагира на олово, мед и цинк боя и частично образуват сапуни, които насърчават втвърдяване на бои. Цветовете на боя такива промени се случват много често; в живописните цветове, производствена база, която се извършва с неутрални масла, този вид втвърдяване се наблюдава като изключение и е резултат от небрежност подготовка на бои.

Маслената боя лак подобен феномен се обяснява с влиянието на смолни киселини на боята в присъствието на колофон и Kopal. Освен това, тези багрила могат да бъдат освободени от смолата се разтваря масла, които също води до боята безполезно.

За да ги върне на пригодността за картината, е необходимо да се извлече мастилото от tyuba и го търка върху плаката. Когато разпределението на едно и също масло мастило поради излишните мазнини в него, боята трябва първо да кандидатстват за хартията за отстраняване на излишната мазнина от него, а след това е възможно само да се започне с мастило месене.

Повечето съвременни художници използват маслени бои фабрика производство, което започна с още през XIX век, но в момента има художници, които се боя втрива за себе си, освен ръчно, като известните старите майстори.

Тази втора система, производството на маслени бои по много начини, разбира се, длъжен да ни удиви невероятната им опазване.

Преходът от ръчно производство на художествени маслени бои до фабриката, машината не се влияе неблагоприятно както на боите за качество, както и в най-живопис с маслени бои *, което е съвсем естествено. При производството на маслена основа бои на художника се създали условия, най-подходящи за живописната случая и отсъстват в производството на фабрика.

Тези условия са:
1) Триенето си маслени бои на ръка, художникът се интересува единствено от това как да получите най-добрият материал за цветни картините му. И тъй като той се подготвя в относително малко количество, а след това този материал се използва винаги е прясна, което премахва необходимостта да се притеснявате за дълготрайно съхранение на чистия си. Художникът така добре запознати с материала, от който подготвя своите цветове, и неговото качество, както и подробности за производството на всеки от цветовете. Това му дава възможност да направите най-добрия ги използват по живопис в същото време позволява variirovat състав от цветове, в зависимост от техните нужди; но най-важното - винаги е възможно да се приложи прясно боя, която, както показва опитът на старите майстори, най-добри резултати в картината.
2) между прясно приготвени бои и мастила на маслена основа дълго определят преди тяхното използване в картина голяма разлика, тъй като дори химически неутрални масла с продължителна комуникация с цветна вещество по някакъв начин са действа върху него и, освен това, в негативен смисъл. Дневна пример е цинобъра, настърган с масло, което в дългосрочен бъде на възраст tübach, толкова по-силен става черен, когато се използва в областта на живописта. Оксидиран и се кондензира във въздуха при същите условия, масло вредното влияние на багрилото и дори метал tyuba. В същото време, кондензирано масло може да бъде полезно боядисване; В допълнение, те са добре намокрена с боя на прах и прахообразни толкова добре с него.
3) При ръчно шлайфане на бои художникът постига, че тяхната тънкост, която в този случай той се нуждае и което в същото време е доста подходящ за красивите цели, но не следват някакъв модел. Той има какво да се страхува, докато няма изпускане на вещество от блажна боя или други неблагоприятни ефекти, тъй като той не остаряла цветове. Що се отнася до самите цветове, а след това за тяхното ръчно производство, те често са по-красива от боята на автомобила.

Рейтинг платно живопис, свързана с неговата относителна ниска цена, лекота и преносимост. Но заедно с тези големи предимства на платното има сериозни недостатъци в сравнение с други материали: лесно е да се откъсне.

Маслени бои разредители са органични разтворители, които могат сравнително бързо изпаряване. Използване на разтворители трябва да бъде с повишено внимание, поради тяхната пропускливост чрез микро-пукнатини в почвата, което увеличава особено при работа.

Френски karandashKarandashi този вид вървят под името на френски и италиански молив. Италиански молив естествен произход се състои от черни шисти. Той е нещо като хапове и има сив цвят и.

Акварели, произведени от завода Ленинград на художествени бои под три търговски наименования: "Ленинград", "Нева" и "Baby". Бои се предлагат в следните две групи: набор №1, която включва 24 или 30 цвята, задайте №2 -.

Лек слънчева светлина с различна дължина на вълната и цвят. В зависимост от дължината на вълната на светлинните лъчи се отрази очите ни, ние възприемаме определен цвят. Цветовете са включени инча

Блажна боя се прилага към всеки порест материал или почва, да стане скучен, скучен и без блясък, присъщи maslu.Chem бяха по-порест материал и почвата, на които се прилага боя, толкова по-вероятно е те.

Определянето на размера платно платно опъната върху рамка, преди грундиране е оразмерена 15 на сто разтвор на технически желатин или рибен клей. За възпитателната работа понякога се използват висококачествени скрий лепило. Платно залепени два пъти. За пръв път.

Цветови възможности на живописния работата и безопасността на картината зависи не само от качеството на материалите, използвани в областта на живописта, но г-н значение колко правилна техника на рисуване. Трябва да се отбележи, че качеството на материалите.

Ленено масло се извлича от ленени семена, както и качеството на получения продукт е до голяма степен зависи от култивиране семена места зрялост и тяхната чистота. По този начин, съдържа, масло, получено от семената на плевелите.