Тема литературно произведение на изкуството

Парцелът в литературата - отражение на динамиката на реалност под формата на действие се разгръща в продукта, под формата на vnutrisvyazannyh (причинно-време на предаването) действия герои, събития, които формират определена единство, което представлява пълен цяло. Парцелът е форма на конци за разполагане. С най-голяма сила, организиране на заговор за подражание действа в драмата, която е получил името си от тази функция (гръцката дума драма - действие).

Аристотел, създател на реалистични естетика на древността, в неговите "Поетика" отделя голямо място история проблем, определяйки го като "имитация на действие", "комбинация от факти." Така Аристотел настоява за одобряване на доминиращата роля на парцела в драмата, особено в трагедия, която "е не имитация на хората, но действието и живота", чиято цел - "някои действия, а не на качеството" и за които парцела "е в основата на и като че ли душата ".

По-специално разгръщането на парцела, ние можем да се прави разлика между няколко партии и неща, характерни за неговото изграждане (макар и не винаги в него пари в брой).

Диалектически разбиране на динамиката на живота и отговаря на изискването за единство на действие на парцела като художествени критерии. Прости променящи се ситуации, тяхната механична придържане с течение на времето, сравнението не е неразривно свързани събития, случайни инциденти все още не образуват парцел, дори и в тези ситуации е от същия характер като Аристотел посочи. От добре съставен сцена (предимно трагедия) Аристотел доста взискателни единен, цялостен, комплексни действия, които има определено начало, среда и край, - епизоди за действие, които непрекъснато следят изисква или вероятност. Артистично перфектен парцел е "източник на самостоятелно движение" - отражение на конфликти на действителността, от която тече от източника; показва в първоначалното състояние, противоречието иска разрешение в рамките на жалба, която получава по този начин характера на един и същи процес в собствените си противоречия. В това единство на действие е създаден не само причинно-следствена връзка, но също така и субективни стремежи на героите към конкретна цел, единство на борба.

Изискването за единство на парцел стъпки не влиза в противоречие богат разклоняване, multilinearity парцел в случая между отделните й клонове съществува вътре, пълноценното общуване (което се открива например. Като контрастите, паралелни варианти по отношение на основната линия на действие). В този случай, на комплекс разклоняването на парцела е голямо разнообразие от отразяване на реалността, което води до многостранен изясняване на нейните закони, от същността си, какъвто е случаят в монументална роман на Лев Толстой "Война и мир", Горки в "Животът на Клим Samghin" в циклични романи Балзак или в редица трагедии на Шекспир. Напротив, в други случаи, множество сюжетни линии не е вътрешно обединени, обвързани само повърхностно и небрежно, което показва, когнитивни дефекти в продукта. Така например. сложно преплетена, не единен набор от сюжетни линии, прекъсват вмъкване романи, се връща обратно, в българските приключение фантастика романите на ХVIII век. Той създава чисто декоративен ефект официални мачове. Случайни пресичане сцена на различни линии, използван понякога декадентски писатели на ХХ век. изразявайки по този начин отричането на законите в динамиката на живота.

Парцел, както образно отражение на динамиката на живота разкриват във всичките му художествени качества, в техните диалектически възможности в своята цялост и разнообразие е в горната част на световната литература - в древногръцката драма, в Шекспир, на класиците на съвременната пъти реализъм в творчеството на велики художници на социалистическото реализъм, Горки, - .. т.е., където художникът е в състояние да проникне най-дълбоко в същността и посоката на историческото развитие на обществото.

Тъй като последната третина на ХIХ век. в буржоазната европейската литература, особено в натурализъм, а след това в импресионизъм, символизъм, конструктивизъм, футуризъм, и така нататък. д. на загубата на определен "талант на разказвач," отклонение от сцената като отхвърляне на тълкуването на реалността в нейната динамика и широка свързаност.

В натурализъм парцел неутрализиран като изобретението по отношение на повърхностно активни вещества, positivistically разбира вероятност. Произведения на последователни природолюбители започват и завършват с "навсякъде", губят тяхното единство на действие, някои очни ябълки и така нататък. Д. Като натуралист дава суров "парче на живота", случаен сегмент на процеса на живота, превръщайки се в позицията на "обективен" наблюдател, не управлявайте никакви проблеми ; показва процес никога не започва и свършва, а само продължава. Със загубата на ясни идеи за посоката на движение на живота изчезва ясна развръзка. В изобразени реалност заглади противоречията притъпени точки парцел, отслабва борбата и действие; мащаб борбата намалява до нивото на малките и муден ежедневните срещи (в името на една и съща позитивист свидетел доверието).

Символите се изпразват, загуба цели волеви пълнене и ясно представени; Това елиминира необходимостта от връзка между дейността и характер. Загубата динамична рамка, тя се разпада на връзката между събитията, изобразени, както е ясно разкрива в импресионизма, където obessmyslennoe трепкане изолирани ситуации комбинирани само емоционален отговор на този въпрос. Дори и в Импресионизъм героите драмата не са комбинирани действия обединени борба, но само картографирани като "soperezhivateli". Пълна доминация получава натурализъм елементи статично-описателни, но и в импресионизма лиричен, бутане и унищожаване на елементи разказ, драматични; култивиран жанр plotless роман - Скици "от природата", plotless виенско жанр и т.н. ...

Свързани новини: