Техният цвят

Ние казваме - "този обект е с цвят", в реалния, триизмерен свят, можем да видим обекта от всички страни, различни ъгли и различно осветление, цвят на обекта е ние идентифицирахме ясно - "домати - червен, трева - зелен, лимон - жълт ". От физична гледна точка, цветът на обект - е съотношението между светлината, получена от субект, и отразената светлина от обекта. По този начин, отразяващ светлината на различни осветление, обекти разкриват цвета си в един спрямо друг (среда). Но какъв цвят трябва да бъде обект на снимката, която ние също така ясно определени цвета си?
Помислете фотографското изображение на жълтата тръба:

Стойността на цветовата гама е най-добре да се контролира цвят модел HSB цвят представянето на. Виждаме, че във всички точки на зададената стойност в сянката на цвят колело различни степени. Защо? - защото този обект има същия цвят. Но не само оттенъка е различен, но интензивността и във всички точки на различни по-различно и лекота.
Ние започваме да разбираме.
Предадени обем обект цвят лекота и към това ясно. Лекотата трябва да се промени в зависимост от предмета на осветление.
Наситеността на цветовете е изцяло зависима от лекотата. Всеки цвят има лекота при максимална насищане.

Цветовете, в зависимост от цвета на светлината на, разсъждения по темата за околната среда и, отново, от лекотата на цвят. Леонардо да Винчи пише: "Може да се каже, че почти никога не осветената повърхност органи никога не са истинските цветове на тези органи ..." Да вземем например червеният цвят (sRGB - R = 255, B = 0, R = 0, или H = 0, S = 100%, б = 100%) в L * A * б * тя има стойност L = 54, а = 81, б = 70, намаляване на лекота L до 10, където стойността на Н (цвят) е променена на 357 гр. - това означава: по-тъмно червено на "студено" тя трябва да бъде, че ще остане "истинската самоличност" на цвета. И обратния резултат - най-ярко червено, на "топло" тон. Да разгледаме друг цвят - синьо (sRGB - R = 0, G = 255, В = 255; или Н = 180, S = 100, В = 100) - стойността на L = 91, а = -51, б = -15. За да се намали стойността на яркостта L = 30 - оттенък стойност H е все още 183 ° С. т.е. Колкото по-тъмен синьо на "студено" трябва да бъде. Е, за жълт - (R = 155, G = 255, В = 0; H = 60, S = 100, В = 100) - L = 98, а = -16, б = 93 за намаляване на лекотата на L = 50 - оттенък Н стойност е 65 грама. т.е. правило - колкото по-тъмен цвят, толкова повече тонът се отклонява надясно по цвят кръга (за "студено", това трябва да бъде), то би било цвета на консервирани "реална идентичност". Това, което видяхме в картинката в началото на статията. Какво ще се случи, ако обектът да нарисува един тон? Ще "tehdizayn" - окото ще "разбие" от неестествен образ на обекта:

Какви изводи трябва да се направи от всички по-горе каза, -в момента на корекция не може да изпускаме от внимание взаимозависимост нюанса, наситеността и лекота. Отпусни се - да бъде мил, за да направи "по-топло" и насищане (но при приближаване на цвета на високо светлина става безцветен), затъмнена - "охладител" и по-малко наситени (при приближаване екстремните нюанси на цвят е избелени), както и да вземе предвид влиянието на околната среда върху обекта - рефлексите , По думите на Ezhen Delakrua: "Целта гладко или повече блестяща, по-малко видимата своя картина: тя всъщност се превръща в огледало, което отразява цвета на околните обекти." "Най-общо казано, няма сенки изобщо, има само рефлексите." повече за Reflex е.
- Цветът им зависи - и в много голяма степен - от цвета на околното осветление.
- Цветът им зависи от пространствената и обективна среда.

Цвят коректор е полезно да се знае историята на въпроса: ". Концепцията за" местен колорит »(Couleur локал, Ortsfarbe) в литературата на художествената критика и изявления на художниците е много нестабилна, промените му се отрази промяната на художествено направление на оригиналния (терминът е възникнал, както изглежда, в XVIII век), това означаваше . субект цвят, цвят на кожата, като отличителна черта на обекта Виж например: Роджър де купища (де запетая, Париж 1775) "оцветяването предполага две неща заедно - местната цвят и светлосенки ...", "местен колорит - е естествения цвят на всеки обект" (.. съч. при ст. Н. Guerlin, L'А RT enseigne ал ле матов - .. ВЕИ, е смятало, La Couleur, стр 177) Задачата на художника, за да намерите и точно предаване на местната цвета на всеки обект От учебната традиция на XVIII и началото на живописта XIX век е била ограничена до стените на студио, художници, лишени от мощен цветови подарък на. пренебрегван или игнориран материалното променят цвета си под влияние на отстраняване, общ рефлекс на околната среда и околностите на обекта изобразен на други обекти. За художници, тази традиция се характеризира със запазване на местен колорит в акценти и полусянка. Дори и в сенките по дадена тема, често запазват цвета си тон. Това беше една картина в зависимост от местната цвят, въпреки че цвета място, изобразен обект, и не е еднаква. Това е в съответствие с лекотата на място по този въпрос повече или по-малко силно модифициран избелване преходи от светлина и сянка. Колористи се видят само в момента, най-много, дори и в работилницата, общ рефлекс може да промени цвета на даден обект, тъй като ефектът от цвета на околните предмети. Делакроа, който е учил от тази гледна точка, картини на Рубенс, Тициан, Веронезе, смята, че е важно първо да установи местен колорит на даден обект, модифициран общ рефлекс. В допълнение, местен колорит и на Делакроа и pleneristov средата на ХIХ век, а най-големите венецианците са останали само основите на обекта в картината и да се съхраняват само еднообразието в Underpainting. Техният цвят на финала накрая разби в цветове. Unity създаде ясна система за отношения (система за големи различия и контрастира между различните обекти и система от малки, свързани разлики в характеристиките на всеки елемент). Днес, съгласно картината местен цвят често се разбира като картина, в която целта се характеризира с хомогенен цвят място, понякога само леко модифициране на различна плътност на зидария. Местна цвят може в този смисъл, а не като трансфер обект цвят черта характерна обект. Той може да бъде продиктувано от символични задачи, формиране емоционален образ, канонизиран традиция. Така че аз се тълкува цвета на иконата руски. Изпълнители на ХХ век, които се използват, тъй като те мислех, в тяхната икона цвят платно система, също така позволяват на местните спот съществени отклонения от естествените цветове на обекти. (Сряда "Къпането Червената презапасяване" Петров-Vodkin в Третяковската галерия.) Въпреки това, през художници на ХХ век боядисване място в околността често той има качества, които ни учат да видите пленер живопис (обща рефлекс, цветен нюанс, контраст преувеличение). Струва ми се, по-специално, че червеният кон Петров-Vodkin картина рефлекс свети на нощното небе, в "Танц" на Матис (Hermitage) подчертае цвят контраста на цвета на тревата и загоряло тяло. Местна цвят в иконата и местен колорит в съвременната живопис изразяват различна визия. Говорейки за местния цвят, вие имате ясна представа за това какво точно е заложено на карта. Ето защо, ние използваме следните думи "местен колорит" само в контекста, не е под съмнение. Напротив, терминът "субект" Цветът приета в областта на науката и ясно дефинирани, обективни Контрастните цветове и светли цветове, наблюдавани от Леонардо, то е ясно, установени от Нютон. Определяне на цвят и размер, цвят лъчи, Нютон, разбира се, е бил принуден да постави въпроса за това как неговата теория може да обясни на цвета на предмети (Нютон, оптика, или трактат за отражение, пречупване, огъване и цветове на светлината, з III -. «За трайни цветове на природните тела .. "Превод С. И. Vavilova, Москва, 1954 г.). Гьоте в учението му за цвят също говори "за цветовете на обекти", по-специално, за разлика от "цветовото пространство", свързана с "план", т.е. премахване. "