Сграда мазилка главата

сграда мазилка глава ФИГУРА глава с ГИПС МОДЕЛИ

Рисуване глава с гипсови модели не е самоцел, а само подготовка за изготвяне живи модели. В тази работа, както и в предишните уроци, трябва да следвате последователността, и тази последователност зависи от задачите, възложени на risuyuschimi. Първоначално, за развитието на основните форми следва да изготвят най-обобщен главата монументален характер; Сред тях са отливки от произведения на гръцката скулптура, например, като "Doryphoros" Poly-стойка.

. "Гера", "Diadumen" и т.н. усложнява задачата, свързана с предаването на светлината и сянката и форма, то е възможно да се премести за рисуване "Зевс", "Херкулес", "Laokoon", "Омир"; за предаване на по-точна характеристика е полезно да се направи главата, "Аполо", "Хермес", "Apoxiomen". На следващия, по-трудно стъпка по рисуване, което носи на студента по-близо до съставяне прехраната на главата, може да служи като римски портрет - Луций Вер, Сенека и др. Като модел за съставяне на главата в силна страна и гол във врата може да отнеме главата на умиращата Александра Makedonskogo, на Лаокоон, или други елинистически скулптури, като някои от главата на Зевс в облекчение олтар Пергам. За изучаване на отделните части на главата е много полезна известната скулптура на "Давид" на Микеланджело - му очите, носа, устните, ушите. Рисуване гипсови глави po¬tomu подходящи и необходими, че творбите на големите майстори намерени и обобщени форми, взети от реалността, а рисунката е завършена преди със специфични характеристики. Това опростява задачата за новак, което му дава възможност да се концентрира върху изграждането на главата. В допълнение, неподвижността на модела и ясно изразена светлосянка улесни решаването на проблеми, пред които са изправени начинаещ художник.

ОБЯВЯВАНЕ И СТРОИТЕЛСТВО мазилка главата начална изготвят главата, първо трябва да се грижи за своята постановка и осветление. Формиране на повърхността на главата и естеството на неговия обем разкрива най-изкуствен източник светлина за осветяване на върха на главата му под ъгъл от 45 °. При липса на изкуствен модел светлина може да се сближи до прозореца и потъмняване долната си част, и по този начин също така да получат най-добре светлина. Твърде тъмни сенки върху модела на главата трябва да бъдат смекчени чрез поставяне в близост до Бяла книга или чаршаф, който ще даде необходимите рефлекси. В зависимост от задачите, които могат да се движат източника на светлина, осветяваща модела от различни ъгли и разстояния. Фон за мазилка на главата трябва да се предприемат по-тъмно свети по-леки й части и части, които са в сянка. За ярко осветена главата най-добре гладко сив фон: около ярки повърхности тя ще се появи по-тъмни и по-тъмни места - на фокус. Този оптичен контраст на закона играе важна роля във формуляра за предаване в пространството. За първите рисунки, направени главата поставени на такава височина, че нивото на очите е на нивото на очите изготвяне на модел на линия. Едно от основните условия на работа е за поддържане на позицията в процеса на изготвяне на природата и постоянно гледна точка на това на. Ето защо, да се грижи, че движението на главата или тялото рисунка а не промени мнението, или линията на хоризонта. Вие не трябва да седи нито твърде близо, нито твърде далеч от модела. Най-добре е на разстояние, равно на утрои стойността на модела, но вертикално. Това разстояние ще позволи да се следи за цялостното изграждане на добре и да видим детайлите. Първи гипс изготвяне на главата трябва да се има предвид, че посочена съкратено без торс, че не разполага с външни тези опорни точки, с помощта на които обикновено се изграждат обекти директно разположени в самолета (например, на една маса, върху поставка на земята). Стол стоящи на пода, ваза на масата са привлечени от долната част на основата, тоест, от външни опорни точки в самолета. Главата е изобразен в самото пространство, а не в контакт с всякаква повърхност, нуждаещи се от специални технологии на строителство - да използват собствените си вътрешни опорни точки. Тези точки за вътрешен контрол позволяват да се изгради глава по никакъв въртене и наклон. Първоначално, положението на главата и шията отпред в отсъствието на външни референтни точки определя чрез неделящи се вертикално и хоризонтално: предвидена линия от средата на челото до средата на брадичката, също извършва линия за определяне на посоката на окото и е разположен успоредно на други форми (Фигура 1.). Като установи съотношението на височината и ширината на п-Делхи следва да определи общата си овална и позицията на врата, и след това определяне на насипни главата, за отделяне на предната повърхност на главата от повърхности, простиращи се на гърба. В тази обща глава може по-точно определяне на позицията и пропорциите на отделните части (фиг. 2). В изготвянето на основните части на лицето: местоположението на очите, челото, носа, устата, брадичката, да сравните размера им по отношение не само помежду си, но и за целия формата на главата. В противен случай, дори и ако сте намерили правилните пропорции на отделните части, общата форма на главата може да е неправилна. С всяка нововъведена парче увеличава броя на сравнение ценности, и затова е много важно, че първоначалните пропорции на големи форми, които не са били нарушени. Неточности в големите пропорции водят до безброй грешки, които правят художник прекроявам снимката отново. Например, ако се намали долната половина на главата спрямо горната част, след това ще бъде невъзможно да се постави правилно съответните части, не е възможно да се определи разстоянието между носа, устните, брадичката, определени им размери. Мост, разположен в центъра на всички форми, е най-стабилна точка по отношение на които се определят

Фиг. 1. Първият етап от изготвянето мазилка главата

Избраните орбитални кухини, предни и задни повърхности на носа, веждите. Формата на главата е ограничено до прави и извити повърхности. Перспектива за рязане и при контакт един с друг, те са в основата на картината на силата на звука, без която всички, дори и най-големите ottushevannaya главата, въпреки правилно взети черни и бели връзки ще се появяват закръглени или плоски. Рисуване задача е да се намери тези повърхности, всяка от които заема само особен й позиция. Определяне тях в натура и последващо възпроизвеждане на хартия - това е обемът на строителството в лист равнина (фигура 3.). Идентифициране на основните повърхности не трябва да се страхувате от пръв някои uproschennos¬ti и острота в тяхното лечение. А правилното разбиране на обхвата на главата, естеството на основната си форма, способността да се вижда връзката на всички негови части несравнимо по-важни преждевременно vyrisovyvaniya малки части - вежди, ученици, ноздрите, които са толкова склонни неопитни чертожници. Трябва да се помни, че строителният обем на главата трябва да отидете по същия начин, както е скулптор, който е в състояние да започне работа или с верига, или на частите и започва винаги с голяма повърхност, образувайки даден обем. Комбинацията от тези повърхности, дори и в своята много опростена форма, вече е реален обем, което е основа за по-нататъшното развитие на части. Тези повърхности и взаимното им разположение убедително показани на Фигури глави Apollo извършват V. Е. Savinskim (фиг. 4 и 5). Рязко определени равнини proleplen целия обем на главата, лицето и страна показва нейната повърхност, с овална форма око твърдо добавя в гнездата.

Фигура 2 Вторият етап от изготвянето мазилка глава

На Savinskoye фигури може да се забележи в съотношение най-близо до страничните повърхности на страната на главата, по-обещаваща намалява. Същото може да се види в съотношение повърхност boko¬vyh носа, челото, на мястото на окото. Когато планирате повърхността на формата тип светлина светлосянка един, оставяйки светли места обикновена хартия и покриване на допир сянка. Това ще даде на своите рисуване първоначалните условия на силата на звука. Следващата стъпка е главата на трансфер изготвянето му пластмасова форма. За да направите това, трябва да се проследи прехода от една повърхност към друга, и тя може да бъде постепенно или рязко. Фиг. 5 показва границата, която разделя предната част на осветената повърхност на главата от страната, тъмни, както и по-резки преходи от сянката към светлината на видни скулите и сравнително мек в долната част, заоблени части на лицето. Приближаване на външните ръбове на главата на чертеж, особено държи под око свиват повърхности, правилната перспектива и тонален изграждане на което е от решаващо значение при прехвърлянето на насипни глави. За да не се отделят главата чертеж на отделни синтетични стъпки и поддържа непрекъсната последователност в решаване на проблемите в процеса на преход към чертеж части трябва да става постепенно и почти незабележимо. Уточняване, например, синтез на първоначалната форма на носа, като го гледам в подробности, чертеж трябва да се отбележи и показва, че различни по тон и характер на нейните четири повърхности са дом на по-малките форми - крила на носа, ноздрите, носа, много разнообразни по форма : заоблени, тъп, остър. Като се има предвид повърхността на челото, на чертежа трябва да спазват в природата и да се покаже на фигурата, в долната част на челото монолитен пет различен тон: Средната (отпред), два в непосредствена близост до него, и две, идващи от последните времеви и страничните повърхности, които са разположени на ушите ( Фиг. 3). Също така трябва да бъде показано, че отдел планираната схема петоъгълна челен лицето на върха преминава в овална форма на фронталните кости. Същата постепенното усъвършенстване на първоначално планираните форми и ги изпълва с подчинените форми трябва да се проведе и във всички части на картината: очите, устните и брадичката. Детайли вписани в оригиналния им вид, в своята съвкупност са като тест нея и да насърчават взаимното изисканост.

Фигура 3 третия етап от изготвянето мазилка глава

Фиг. 4. V. Е. Savinsky. глава на Аполон

Така например, на страничната повърхност на носа определя местоположението на крилата му, както и разработени носа крила могат да изменят строежа по цялата му повърхност. Трябва да се помни, че всички двойки с форма на главата трябва да се идентифицират и се направи в същото време: тя е по-лесно да се определи тяхната дългосрочно намаляване на търна.

Фигура 5. V. Е. Savinsky. глава на Аполон

Изпълнение чертежи не трябва рязко разделен на чертежа на контура и последващо оцветяване. Чрез рисуване линии от началото запомнят формата те представляват, че е планирано леки светлосенки повърхности, които са силата на звука, оставяйки за осветяване на празно място на хартията и затваряне монохромните засенчващи сенките. След това, като сянка правилното дълбочина, внимателно я поставете рефлекси, както и в светлината - полутонове и акценти. Непрекъснато сравняване и подчиняването им тонални отношения, да се постигне предаване на осветени форми. За да се избегне perechernit рисуване (което е много често се случва с неопитни художници), ние първо трябва да се намери най-добрата власт да хвърлят сенки, във връзка с която и да поддържат общия тонус на снимката; Така че е добре да има пред очите ми парче от черно кадифе или почернели хартия, в сравнение с които най-дълбоката сянка актьорския състав ще трябва да вземе по-лека и прозрачна. От академичната рисунка на главата на Александър Север, извършена И. Д. Repinym (фиг. С), може да се види ясно работил подробностите, комбинираната тон заедно. Светлината пада от горе надолу постепенно отслабва, губи своята сила и контраст. Страничната повърхност на лицето, дълбочина на рязане, изолирани предната част, подпомогната от гнездата дълбоките сянка подчертана форма, база на носа и устата. Взети правилно осветен фон помага форма трансфер в пространството. Когато гипсови глави да не се размаже безформените сенки и гумичка избърсване места на светлина. Бар, сякаш прегръща форма е най-доброто средство за предаване. Отличен пример е моделът "Laokoon" глава конфигуриран Aleksandrom Ivanovym (фиг. 7). Въпреки факта, че формите на древни животни са по-общи, отколкото ръководителите на живата природа, образът на гипсови отливки, пренос целостта на форма, детайл, осветление и материали изискват много тонални оттенъци, които обикновено неопитни художници проблеми причинява неравности на тон и фрагментация рисуване. В резултат на това възникват грешки: рефлексите са една и съща сила със светлина, сенки perechernennye "провали", резките контрасти на по-нататъшните планове на "изкачване" напред. На първо място, тези грешки се дължат на прекалено висока скорост, липса на дължимата грижа и последователност в работата. Способността да се сравни снимката с природата, за да намерите и коригиране на грешки, е предпоставка за успешната реализация на модела. С цел да се направи по-лесно за сравнение на фигурата с природата, трябва да се опитате да се мисли за тях като хомогенна феномен, това означава, че е истински мазилка глава, сякаш изготвен. След това бързо погледна към картината от природата, можете да усетите разликата веднага между тях - или в сграда, или в светлината.

Фиг. 6. I. Е. Репин. Етюд главата на Александър Север, 1864 Графит молив

Фиг. 7. A. A. Ivanov. Ръководителят на Лаокоон. 1824 Графит молив

Когато един тон на тиха природа често поразително тонален разнообразие на фигурата. Правилно изградени, но "измъчван" и отсъства цвята изображение с определен опит се поддава на коригиране. Докоснете, за да тази рисунка гумичка, снимки или парцал възстановени основни черни и бели връзки са улеснени, но без да се премахнат "от падащото меню" тон подробностите и ако искате да - Искам да подчертая контрастите непосредствени планове. Добре проектираните, и добре изградена и проектирана в тона на изображението перфектно предава форма, осветление, материали и околната среда. Според mkerialam jivopisets.ru сайт