Сценарии Film-TV

Къщата, която живее писател парцел и сюжет

Много производители на киното и телевизията, което някога съм чувал:

- кино като цяло трябва да разказвам истории!

Идеята е много точен (макар че може би не нов). В филмите, програмите разказват истории. Но преди да се предадат или телевизионен филм ще бъде пуснат във въздуха, или че историята трябва да бъде написано като скрипт.

В цялата история има своя собствена история, своя история - като всяко произведение на литературата. Ние вече се съгласиха, че сценарият - едно литературно произведение, обаче, със специфични функции. Следователно всички критерии, приложими към записва "историята", литературни произведения, и важат за сценария - журналистическо, документален филм и т.н., в същата степен, както художествения, игри ... Между другото, за нашето време се характеризира с жанра на художествени и журналистически, художествени и документални филми и програми.

Какво е историята? И - история "?

Понякога понятието "тема" и "история" объркан. Нека си припомним, че темата - е предмет на повествованието, както и френската дума история и означава обект. И най-важното, темата е разкрито в историята (в участъка). На въпрос, каква е историята, в много отношения се срещат много писатели и литературни критици, въз основа на оценка на литературни произведения (и като цяло, произведения на изкуството) от гледна точка на морално и етично, идеологически, философски, и така нататък. Н. Всичко е наред, но мисля, амбициозен писател, сценарист първоначално да бъде доста банално и по-достъпно в определения практики.

Ние приемаме, че парцела нарича, че времето, хронологичната последователност на събитията, събития, герои, действия, които са описани в сценария (в едно литературно произведение).

За да го направи по-ясно разграничение между парцел и история линия, ще се отнасят към класиката. Например, "Герой на нашето време" MU Лермонтов.

Ето един парцел (в много опростена форма, разбира се), този продукт, състоящ се от отделни истории:

Но тъй като "вграден" му Роман Лермонтов (парцел):

"Белла" - "Максим Maksimovich" - "Таман" - "Принцеса Мери" - "фаталист". И "Бела", "Максим Maksimovich" и "Таман" - е първата част на романа, но историята "Бела", "Максим Maksimovich" и предговора към него писмено в името на разказвача, а "Таман", както и на целия втората част на ( "принцеса Мери" и "фаталист") - това е дневника на Pechorin.

Защо MY Лермонтов се подредени така, историята на който е ново - това е тайна, че до края само той знае. И ние вече не можем да си представим друга песен "Герой на нашето време" и ние знаем, че дори и два реда не могат да бъдат пренаредени в тази работа, така че нищо не се губи в дълбочината и изразителност.

Повтарям, аз разказа историята и сюжета на "Герой на нашето време" в една много опростена форма. Всяка от историите, включени в романа, има своя собствена история и сюжет. Парцелът и парцела понякога може да съвпадне (например, една история "Таман").

Друг пример - "Мъртви души" от Гогол.

Историята започва с факта, че Павел Иванович Chichikov пристига в провинциалното градче N, се срещна с местните власти, а след това започва да обикалят собствениците на земя (Манилоу, Sobakevich, Илия, кутия, Nozdryov). Скандал избухва и Chichikov заминава за своя "птица-тройка" с кочияша и лакеят Петрушка Selifan. Този парцел. И сюжета на тази работа не започва с пристигането на Chichikov в града, както и с факта, че в лошо благородно семейство се ражда момче, което, след като е пораснал, той става официален - prohindeev и мошеник. Той просто не попада в съда, но за щастие се избегнат проблеми и да научат, че можете да лежи в съвета на попечителите на крепостните селяни и да се плаща за него, той отива да купи друг класиране в "списъци ревизия" (списъци на собствениците на земя, собственост крепостни селяни) мъртъв селянин душа. По време на една от тези пътувания, той идва до същото провинциално градче.

По отношение на литературни творби, и в същата степен, в скриптовете на игрални филми и телевизионни програми трябва да имат предвид следните точки.

В днешния телевизия показва разликата между парцела и парцелът е много по-лесно да се види, отколкото в класическите произведения. Например, всички годишнини на военни и военни празници, излъчвани от много програми за ветерани, войник.

Ето една типична история на превода. Hero (John Doe) при седемнадесет или осемнадесет години на възраст повикан в армията (доброволец), която се проведе краткосрочно обучение; изпратена до предната част. Неговият ранен в битката, след като болницата - връща към предната част, боли гърба му. Той слага край на войната в Берлин (Варшава или Будапеща), след края на войната, които работят в завода или във фермата. Ясно е, че има възможности за теми, свързани с индивидуалното биографията на предаване на символи.

Но прехвърлянето (и скриптове), разбира се, не са построени толкова прости. Първо покаже текущото живота на героя, той се отстранява, заобиколен от хора, близки до него, после донесе неговата история за последния военен младежите, прекъсване на ветерана монолог за

1 Лотман, Ю. диалог с екрана.

отново, за да кажа нещо за него днес или си жена, деца, внуци, другари, тогава историята на войната продължава р. д. и р. н. Използвани снимки, кинопрегледи, днешната стрелба, запис на разговорите и на главния герой, и с хората около себе си. Това - в парцела.

Аз трябва да кажа, че качеството на такива програми, въпреки приликата на парцели и сюжетни линии, много различни - от много добро до много лошо. Всичко зависи от умението на писателя, директорът, оператора и техните съучастници. А умение е до голяма степен зависи от това колко силно веригата вътрешната логика на събития, събития, герои, действия, за които ще се учат от сценария.

Неразривната връзка във веригата

Дори от учебниците, вие вероятно знаете за елементите на литературни произведения, които правят всяка история и сюжет. Независимо от това, бих искал да им напомня.

На първо място, на експозицията. Описание на мястото и времето на събитията, които се случват в продукта, представяне на главните герои.

На второ място, вратовръзка. Началото на всички събития и действия на героите, от които ние все още трябва да се чете. Това, което видяхме в изложбата в покой, в движение, например, е свързана конфликт - между героите, между героя и хората около него, между главния герой и природата, и т.н. ...

На трето място, развитието на действието. Ние осъзнаят събития в историята са изготвени герои са неща, които те правят. Увеличаването на напрежението, действието става все по-драматична, уточнява характеристиките на героите и техните взаимоотношения, съответно.

Четвърто, кулминацията. Най-интензивните, най-вълнуващият момент от работата. Понякога това е бедствие, попълване на развитие, понякога - смъртта на който и да е характер, понякога - .. момент на осъзнаване на главния герой на истинската същност на това, което се случва, и така нататък може да бъде два или дори повече в някои случаи кулминации.

Пето, развръзката. Завършване на историята на събитията и действията, резултатите от конфликта, последен щрих в разясняване на причините за всичко, което се е случило в продукта.

Не може да има един за всички поводи схема на литературни произведения. Но, повтарям, не работи, не парцел, както и елементите им и техните компоненти (във всеки случай, тук ние не отчитат такива работи).

| Съдържание |