Основи на жанр типология на трагедия и комедия

Трагедия и комедия жанрове като формира в литературата на древна Гърция постепенно отпуснати от един синкретичен действие ритуали-култ, който включва елементи трагедия и комикси. Ето защо, в отношенията си вътре в трагедия и комедия са жанрове-скоростите. Те се отнасят един към друг за същото като ода и сатирата. Това означава, че трагедия и комедия са на общ набор от структурни характеристики, но понятията смисъла zhanroobrazuyuschih включени в този пакет, всеки път, точно обратното. Zhanroobrazuyuschee всяко понятие за трагедията е пълна противоположност на съответните понятия zhanroobrazuyuschego комедия.

Тази разлика се вижда в емоционалните чувства, които причиняват трагедия и комедия: сълзите като израз на симпатия в скръб и смях като израз на симпатия в радост. Типологично окончателен трагичен действие - смъртта на героя; типологично комедия окончателно действие - сватбата на влюбените; в своето цяло, колкото по-високо съдържание на трагедия - това действие е в начина, по един човек до смърт, комедия - действието на начина на живот на човека.

От парцел трагедия и комедия определено типология на героя. По дефиниция, Аристотел, трагичен герой - един човек с противоречива природа, в която общото морално достойнство е свързано с трагична грешка, грешка и грешка. Като достоен човек, той предизвиква симпатия на зрителя, трагично като вино е мотивацията на окончателното му смърт. В допълнение, героят на трагедията обикновено archaist, той е ангажиран с установения обичай, и е свързан с идеята за миналото - и това също се мотивира своето окончателно унищожение, точно както в миналото неизбежно обречена да се грижи [54]. Комедията е тази противоречива характер, тъй като се разпада на простите неговите компоненти, както и в центъра на комедия сцена като правило са два знака: на главния герой - въплъщение на силата, състраданието на зрителите обект и антагонист - въплъщение на злото и порок. Комедиен характер - главният герой е новатор; тя е свързана с идеята за бъдещето и изпреварил времето си, с което бъдещето на в личността му и в поведението си. [55] Това обстоятелство - мотивацията на последната си победа, защото бъдещето неизбежно ще дойде, както и в миналото, трябва да отида.

Hero и типология комедия трагедия предизвиква конфликти структура на двата стила. А източник на противоречия, конфликти формиране трагедия се крие в характера на героя, в неговата трагична грешка, принуждавайки го да нарушават вселенските закони на вселената. Ето защо, втората страна в конфликта в трагедията е един вид трансперсоналната сила - съдбата, моралния закон, Закона общество. По този начин, в трагедията сблъскат две истини - вярно личността на индивида и истинските надличностните сили, които не могат да съществуват едновременно - в противен случай трагедия може да не предизвика съчувствие. Поради това, нивото на реалността, която се развива трагичната действие може да се определи понятието "екзистенциална".

Следователно - различните движещи сили, които стимулират развитието на сюжета, за действие движението напред и внедряването на конфликта в трагедия и комедия. В конфликта на човека и рок е по-мощен трансперсоналната енергия: това е нейната воля на един човек е създаден отчаяна ситуация, в която всяка стъпка, за да се избегне съдбата е стъпка към неговото изпълнение. Конфликтът е между човек и човек възможност за срещуположни страни са равни - и тук тя е лична инициатива и решава делото. В резултат на това дейността на съдбата - движещата сила на трагедия и шанс - генератор екшън комедия, тя се развива за всеки жанр в определен стабилна схема. За трагичната герой на действие се превръща в загуба - до финала, той постоянно губи всичко, което имаше усложнения, които често включват в тази "всички" самия живот; за комедия герой-герой, а напротив, действието се развива чрез придобиване на схема:. на финала, той получава това, което той е бил лишен от първоначалното положение [56]

По този начин, в древната литература развива класически дихотомията жанрове: трагедия за zhanroobrazuyuschimi концепции, стана смърт, архаичното (миналото), съдбата, загубата; за комедия - животът на иновациите (бъдещи) при намирането; че е в своето рамките съотношения трагедия и комедия са свързани тип симетрия огледало: трагичната zhanroobrazuyuschee всяко понятие е пълна противоположност на комедия. Тази класическа дихотомия на гръцката жанр е напълно реконструиран през драмата на френския класицизъм, повлиян от които Sumarokov започна драматично работата си, но дълбоко в своята национална идентичност се определя от факта, че Sumarokov е толкова, колкото и комици, като автор на трагедии, и трагедия и комедия, както в работата си в синхрон, ние преживяхме постоянна намеса.

Споделяне на страницата