Несломимия енергия в картините Dzhakomo Бала

Много от нас в детството обичаше (и все още обичам), за да гледате карикатури. Анимацията е съвсем различно, но същността на нея едно: това изкуствено създава симулация на движението. Какво ще стане, ако се премести на движението в статично изображение на изкуството?

На този въпрос означава едно поколение от художници. Специалната му изпълнение на прехвърлянето на движение, за да предложи на платното италианския футуризъм Dzhakomo Бала (Джакомо Бала). Нека да видим какво има и какво идеи той ръководи.

Чрез футуризма Бала не съм дошъл веднага. След обучение в родния си в Торино, той е в средата на 80-те години на ХIХ век, той се премества в Рим и се заселва там. Скоро той става известен като портретист; Той е работил предимно в жанра на divisionism (когато цветът на снимката се разлага на набор от точки на съставните й спектралните цветове). От Джакомо израснал в семейство на професионален фотограф, той е бил интерес в областта, в която баща му е работил.

В началото на работата на бъдещия защитник на футуризма приличат на фотографии. и светлината и състава им подредени по същия начин. Например, един портрет на художника Еторе Рьослер Франц (Ritratto ди Еторе Рьослер Франц) изглежда като случаен изстрел фотография.

Художникът изобразява работата на открито и без да погледне към снимката: тя очарован момент. В полу-официално и тържествено сериозността, присъщи на много портрети, са напълно отсъства.

Портрет на Карло Фонтана (Ritratto ди Карло Fontana) и предава на околната среда приятелски разговор: да допринесе за тази спокойна поза Fontana, мек, леко ироничен и спокойна поглед, полуусмивка и пейзажа зад него.

Едно момиче изобразен в "Съмнение" филм (Il Dubbio) и изглежда като тя живее в нашето време! От разстояние изглежда, че това е истинска снимка, но си струва да погледнем по-отблизо - и ние виждаме таланта да нарисува картина. И това през 1908 г.!

По това време, в сферата на изкуството започва да "улови" футуристите. Чрез своите ученици Dzhakomo Бала се срещна с лидера разбира Филипо Томазо Маринети и "участва в играта." През 1910 г. той публикува няколко манифести на футуристите, за която художникът е вложил неговия подпис. Тези манифести предизвикаха големи последици в обществото (на които те са били изчислени), но се предават дълбоките течения.

Така че тук е някои от разпоредбите, които са оказали най-голямо влияние върху по-нататъшната работа на Бала:

• Да живее риск, смелост и несломим енергия!
• Ние твърдим, че в света великолепие е обогатена с нов красота - красотата на скоростта. Състезателен автомобил, предния капак е като огнедишащ змия, украсени с големи тръби; ревящ автомобилен двигател, който работи на двете голяма кутия - тя е по-красива от статуята на Нике от Самотраки.
• Ние прославят човека зад волана: колелото пронизва през земята и го носи на кръгова орбита.
• Ние заставаме на ръба на векове. Така че това, за да погледнем назад? В края на краищата, ние сме на път да се отвори прозорец, директно в мистериозния свят. Невъзможно! Сега не е нито времето, нито пространство. Ние вече живеем във вечността, защото скоростта царува сам в този свят.

Футуристи амбиция е огромен: те (футуристите) нагло решиха да отменят всички традиционни изкуства и да го замени с новото! Експерименти с различни форми на изображението, извършени навсякъде ...

Dzhakomo Бала е бил запознат с техниката хронофотография на. Тя е тази техника, когато движещ се обект е снимана на равни интервали, а изходът е кратно на изображението на обекта. Използването на това знание, художникът започва да експериментира с прехвърлянето на движение в картините му.

Така, че е напълно в състояние да се възползват от взаимодействието на времето и пространството.

Един от най-известните му творби е "Динамиката на кучето на каишка» (Dinamismo ди ООН тръстика Ал guinzagilo). Melteshenie малко куче крака и обувки домакиня радостно размаха опашка, развяващи се поли - като че ли случайно е спрял анимационен кадър, а ако кликнете на игра, тяхното движение ще продължи. За този период се прилага "Ръце цигулар» (Le Мани дел violinista).

картините са с данни, че те все още можем ясно да видим и една жена, както и таксита, и музикант ръце и цигулка грифа. Но, за да видите обектите, посочени в заглавията на по-късните картини на футурист, това не е толкова просто.

Един вид "преход" точка може да се нарече картината "Момиче избяга с балкон» (Ragazza Че корес сул balcone). Можем също така да се различи на момичето, но той има размити граници, движението му изпълва всичко налично пространство на платното, и това се вижда всичко с вихър на многоцветни точки.

Вижте колата на пречупване на светлината и заплетени спирали живопис "скоростта на превозните средства» (Velocità d'автомобил) ще помогне само една фантазия: през 1913 г. значително образ на обектите в картините Бала е престанало да бъде значителен.

Емоции европейски творци (особено - футуристи) заточени заедно с бързото научно-техническия прогрес и ще влоши положението в международните отношения. Поради това, характеристиките на този период - на динамизма, тенденцията към абстракция, израз. Без значение какъв е - колко е важно! Джакомо описва не само скоростта на обектите, но и със скоростта на светлината, както и бързината на звуци, обединяването им в единен какофония ...

След войната футурист движението е претърпял огромни промени. Те се сблъскват тази "хигиена на света", изпята на техните манифести, и осъзнават, че техните романтични идеи могат да грешат. Започва ново търсене за смисъла на чл. Може би затова, когато Европа се възстановява от опустошенията в областта, така стана популярните мотиви на духовно търсене и да се създаде един нов свят? През 1918 г. и 1920 г., Бала изрази тези мисли в картините му "Трансформацията на психични форми» (Transformazione Forme spiriti) и "Появата на идеята» (Sorge l'идеята).

Тук абстрактни форми, не са агресивни, както е било преди. Цветовете в тях са станали по-цветни и по-чисти; Аз не се чувствам така, сякаш са в една главоломна скорост някъде бързаме, движението е изобразена много по-гладко.

След 20-те години на ХХ век, Dzhakomo Бала продължава своята работа и по-нататъшно развитие и усъвършенстване. Той се върна отново към портретите и успешно да го комбинира с абстракции. Светът обаче той се помни най-вече като художник, който е бил в състояние да показва на платно на красотата на скорост и сила, която не може да бъде опитомен.