модерна архитектура

Преглед на сайтове, посветени на Барт Принс, Алвар Аалто и Le Korbyuze в Arhipanoptikume

Текст: Юрий Kurbatov, академик, доктор на науките, професор NIITAG

Плурализмът на края на XX век и началото на XXI полагащото място е органична архитектура. Какво е феноменът на своята жизненост? Защо в ерата на високите технологии и неизвестен досега и неограничени възможности за формиране на техническите някои архитекти са все още под влиянието на природните форми? Очевидно е, че това явление се простира в далечното минало дълбоките корени. С огромна жизненост, те не могат да влияят върху настоящето.

По всяко време, архитектурата се характеризира с двойнственост. От една страна, тя е органично, защото да следват законите на природата, а от друга страна - изкуствена, тъй като в съответствие с идеалите, завещани на Евклид.
Архитектурно историк Бехрендт в своето изследване на модерни сгради тенденция на развитие органична архитектура, наречена "образовани изкуство" и рационално - ". Изобразително изкуство" Органичната архитектура, по нейно мнение, определя формата, а не на базата на геометрията, динамична, нередовен, възникнали в резултат на контакт с реалността, в резултат на здравия разум. Форма неорганична архитектура на базата на геометрията правилно. Те - следствие от перфектни пропорции на златното сечение и абсолютната красота, образование резултат. Въпреки това, всяка форма на органична архитектура да се разглежда като един организъм, който се развива в съответствие със закона на собствената си съществуване, собственото си специална поръчка, в хармония с неговите функции и околностите му, като растение или при други живи организми. Обратно, всяка форма на неорганична архитектура подобен на механизма, всички елементи, които са подредени според класическия ред и неизменни закона на системата.

Терминът "органичен" се използва главно в три стойности. В първите "органични" средствата "следните естеството на тяхното назначаване и материали." В този случай, под наименованието разбере не само практични, но и духовните потребности на хората. Вторият и най-характеристика на понятието "органичен" означава "при условията на околната среда", т.е. климатичните условия на околната среда и съвкупността от неговите естетически качества. Третото значение на термина "органичен" - "следващите природни форми като модел." Такова тълкуване на понятието за излитане не е всичко. Например, Бруно Зеви счита, че погрешно. Той остро протестира срещу биологичните метафори в традицията на Вазари, срещу натуралистичен подход Berendt, да сравните очертанията на прозорци в сгради Райт шарени листа и групиране.

«Solar пленарна зала» - «Слънчев полукръг" - Къща за Херберт Jacobs, Мидълтън, Уисконсин, 1944-1948.

За да създадете проект в северните страни Райт излезе с план, който той нарича «Solar пленарна зала» ( «Слънчев полукръг"). Сградата ще е под формата на полукръг, северната стена на която е на хълм и е напълно изолиран и южната стена е конфигурирана с двуслойни прозорци и врати към слънчевата топлина може да проникне в къщата, дори и през зимата. Южна козирка е проектирана по такъв начин, че чаша хвърля сянка през лятото, а през зимата слънчева светлина попада директно в прозореца, като за добре дошли топлина. Това е едно от предимствата на тази форма на сградата. Балкон, свързващ спални, окачени на тавана и държи на гредите, спускащи се надолу през два етажа и поставена в гредите на пода. По този начин, в пространството на партерния етаж са напълно свободни от всякаква форма на стълба в подкрепа на най-горния етаж.

Споделянето на мнението на Бруно Зеви, аз вярвам, че нито на завода, нито на биологичните форми не могат да бъдат модел за да се копира. В същото време не можем да изключим естетическото въздействие на естествените форми на архитектурата: това казва съвременната практика.

Една от основните представители на органичната архитектура Е. L. Rayt силно отхвърля "arhitekturu- дизайн" способен "да се премине към всяко място." В един разговор за архитектура, той каза: "... Всяка сграда е предназначена за един човек да бъде неразделна част от пейзажа, неговата функция, свързаната зона и е неразделна от него е нашата надежда, че той ще остане там, където има, за дълго време, тъй като къщата .. - не микробуса ... ". Той постоянно се подчертава необходимостта от свързване към земя: земята вече има формата Защо не започнете веднага с налага да го вземе Защо да не вземем дар от природата е защо архитекта отхвърля евклидовата геометрия, подобно на кутия.?" Повечето от новите "модерните" къщи в yglyadyat сякаш части са изрязани с ножица, направени от картон, след което парчетата картонени сгънати и свити под прав ъгъл, а понякога, за разнообразие, с над повърхността на дъската Тези сгради наскоро. - Лошо продукти за изпълнение на повърхността естетика "равнина и масите" ...

Teylizin Запад, Скотсдейл, Аризона, 1937-1938.

Откакто първият му продължителен престой в Аризона през 1927, Райт се страхува да се върне в пустинните земи Сонора, и се сбогува с обичайните студени зими на Уисконсин. Въпреки това, през 1937 г. той и съпругата му отиде в търсене на земя за своите нови архитектурни шедьоври в посока град Финикс. Срещу билото Макдауъл, че на север от Финикс, те открили това, което търсите. Именно тези земи Райт го описват като "края на земята." Нови идеи за дизайн са родени архитект с безпрецедентна бързина. Докато Райт работи по сградата на комплексния проект, всички условия за нейната реализация са осигурени от природата. Стоун, пясък, площ, дървени греди чакаха своя chasa.Struktura покрив - скатен лъчи от махагон с фиксиран между бели платно - Райт е бил използван преди десет години в OCOTILLO, и то опростява проблема. Крайният докосване беше въведен чрез добавяне на стъкло и стомана проект. Той направи изграждането на временен характер трайна, понякога - в ущърб на други отношения с околната среда.

Неговият дом е изненадващо възприемчив към пейзажа. Интересно е в това отношение да сравнявате собствените си домове Райт. Северна Teylizin в Уисконсин и Западна Teylizin в Аризона. С решението си, те бяха контрастиращи, което позволява на критиците да обвиняват Райт в преследване на сензации. Всъщност разликите в архитектурата са били предизвикани от "реакцията" на сгради по съвсем различни пейзажи на Уисконсин и Аризона. Самият Райт каза това в телевизионно интервю през 1953 година: "В Уисконсин закален в продължение на векове омекотени всичко. Пейзажът тук е пасторален, нежна. И всичко беше остър, труден, голи и диви. Всичко в пустинята въоръжени, блиндирана, и това беше ново за мен. Teylizin Запад трябваше да отговарят напълно на пустинята. "Сгради Райт са били построени връзки с ландшафта и използването на естествени материали. Така че с голямо уважение към историческия опит. Древна изкуството архитектура, тя се повтаря, се основава на използването на наличните местни материали в съответствие с техните свойства. В допълнение, органичен сграда, от негова гледна точка, нищо не е пълна само по себе си, но е пълна само като част от едно цяло. По този начин, по същество той се противопоставя на класическия принцип на организиране на целия крайните елементи в тяхната структура. Той образува връзки между елементите за ограничаване на пълнотата на части. В същото време, той не приема силна и монолитна цяло, твърдейки, че отправната точка за строителството - естеството на сайта. В резултат на това на практика характеристиките на парцела са към Райт. обикновено реалните обстоятелства или условия, които ограничават архитектурно целостта на определена форма като орган нововъзникващите "отвътре - навън". Но архитектът не винаги е последователен. Увлечени от дизайнерския принцип "отвътре - навън", той създава силно визуално и функционално свързване на вътрешното пространство навън, това е довело до любопитство: сградата на музея Гугенхайм в Ню Йорк е напълно чуждо на околната среда. Теория Райт също присъщ несъответствие. Той идентифицирани изкуствени форми с човешкото тяло, например свързвайки окабеляването на нервната система. На практика обаче архитектурни форми Райт се подчиняват своите собствени, специфични закони на морфогенеза, нямат нищо общо със света на биологични форми.

Разбира се, един от най-важните представители на органична архитектура - финландския архитект Алвар Аалто. Въпреки това, той се отнася до природните форми, не само що се отнася до контекста, но също така и по отношение на моделите на структурната организация и взаимоотношения с околната среда. Той ги открива на системно ниво, където има определено единство на цели обекти, както физически, така и причинени от човека. Затова произведенията му нямат нищо общо с имитация на природни образци. Алвар Аалто. по същество, каза гъвкави принципи kvazistandartizatsii използва от дивата природа. По-специално, каза той в един от неговите лекции в Осло. " Най-добрият комитет за стандартизация е самата природа. Но природата прави неговата стандартизация само за най-малката единица за измерване на всички живи същества - на клетките. В резултат на естеството появи безброй живо, редактируеми форми, различни от които е неописуемо. Архитектура трябва да подражават на неизмерима богатството на непрекъснато променящия се форми на живата материя в света. "

Общ изглед на фасадата на Градската библиотека в Тампере

Днес, във Финландия органична архитектура е представена от произведенията на Reima Pietilä. който не се пряко последовател на Алвар Аалто разгледа. Въпреки това, жалбата му до природата, със сигурност провокира мисли за неговата идеологическа предшествани от прякори. Той смята, че архитектурата трябва да се определи mikrogeografiey, климатични условия, материални ресурси на района. Това, според него, очовечи дизайн. В същото време, работата му е под влиянието на безспорния господари на други области, които се споделят от принципите на биологичното развитие на архитектурни форми. Те включват, на първо място, Бруно стегнат експресионистите и Уго Харинг.

Студентски клуб "дипол" в Otaniemi

Фрагменти от фасадата и интериора на фоайето, както ако са свързани с мотивите на редуване на бетонни и каменни блокове. Дрипави гранит "изкачвания" на цокъла на сградата опори на стоманобетонни прозорците мост и отвори вратата, вплетени в стоманобетонните опорите и огради. Сградата, в която първоначално шокиран от наглостта като модел, е един от нерешените паметници на не само във Финландия, но и в света на архитектурата. И основната ценност на диполи е, че със своята архитектура - плътта на финландския национален пейзаж - химн на финландската природа.

Продължение на статията Organic Архитектура (Bart Prince)