Metametaforisty (Наталия Дали)

В гъстите гори на стомана,
където процесът на създаване на хлорофил е,
напукана лист. О, хайде есента
в гъстите гори металургичните.
(Eremenko)
В първия пасаж, есен гора в Dilijan сравнение с скелето около църквата (дървен материал, подобен на тях). Метаболитен същото - това е един цялостен свят, не се дели на две части, но отваря множество измервания. Природата и фабриката се превръща в един от друг чрез целесъобразността на строителството, които растат по свои собствени закони, неразгадаеми,
5

Технологията има органична: и те заедно образуват една реалност, която е разпознаваема и ужасно преплетени стоманени и дървени функции.
Метаболитен разкрита отвъд метафората, като реалността на друго, където метафората се отнася само условно намек. На мястото на приликата става общение на различни светове, равна на неговата автентичност. Разширяване на зоната на преките стойности (поради факта, че преносим, ​​на пръв поглед да стане прав).
Ако реализъм - реализъм е само една от реалностите, които metarealism - това е реализъм много реалности, свързани с непрекъснатостта на метаболитни промени. Metaforizm играе с местната действителност, metarealism сериозно се опитва да разбере друг. Metarealism - това е реализъм като метафора метаморфоза, разбирането на реалността във всички широчината преводи и трансформации.
Metarealism не трябва да бъде доведена до символика, която всъщност се подразделят на "по-ниско" и "по-висок", "въображаем" и "истински", като по този начин подготвя въстанието на "ниска" на реалността и последвалото тържество плосък реализъм. Изследва се различава от характера, която предполага взаимното проникване на реалности, а не изпращането от една услуга в друга, истинска. Привилегии са били премахнати. В metareality изкуство всяко явление се възприема като самоцел, а не като средство за разбиране или покажете нещо друго.
Metarealism има малко общо с сюрреализма като не се харесва на несъзнаваното, но и да свръхсъзнание, а не в нетрезво състояние, трезвен и творчески ум. С сюрреалистични изображения положението е същото, както с изображения, вдъхновени от опиум. (A.Breton. "Сюреалистичното манифест"). Сюрреалисти отблъснати от прекалено суха и трезво действителността около тях. Metarealism отблъснати повечето от Khmara и пиян мъгла обгръщаше историческото ни хоризонт, а защото всеки път призовавам да се събуди, до изхода на хипнотичен интоксикация odnoyu, "това" реалност за много измерения възприемане на света.
Metarealisty активно се възползва от възможността да (типология Yu.Stepanova) език - наречен един обект различни имена и описанията, които описват различните му: Йокаста име може да се замени с израза: майката на Едип, кралица на Тива и съпругата на Лай. Различни пътеки и пътеки кръгове изключете означаващо и означавано. Последното най-накрая изгонен от текста, например, в името. Всички следи от споменатите средства на територията на текста, доколкото е възможно, са гравирани.
Проблемът на видимост и Kazhim - приоритетен въпрос metarealisticheskih поетика.

Дмитрий Bavilsky в статията си "Silence", пише за тях: "Имаше трептене на мира и текстове като се несъответствие с техните граници и, бавно, като снежинки в тихо време, което означава, пулсация. Това се разпространява вечния хляб, изведнъж компресират до superdense стихове или линии. Имаше един идиот, и най-силната аванс във всичко, което наоколо. Работа едни гърди напред. Като риба vyprygnuvshy от водата на въздух. Както шампиони ходатайствал за килим кавички. Феномен чрез проактивно. На фона на бавна, обединяването им в единен metatekstualnoe варя фон. Показване ясно ерата на едновременно писане на стихове и текстове (неща) семантичен синтаксис. Своеобразен, а postobvalnomu (информация, държава, запознат живот) на нашето време. Поглед от пресована и все ускоряване бъдеще. В странен случай на обратната перспектива, рецидив обратно. Звучеше като разликата върху разликата на тези, които напускат. "

Александра Чернова за титлата "metametaforist" на косъм, а ако тя отразява корените на работата си, то е вярно само отчасти.
Още в началото, когато имаше четири (Жданов, черен, Eremenko и Parschikov) A.Chernova стихове са по-естествено и гладко продължаване на поезия oberiutov. Нещо учебник усеща в тези редове:

И с угризения на устните му,
като светец, чието тяло не се влошава,
умира на смърт по-чист
в ръцете ми.
(От поемата "Кафенето")

Ето и познати Хармс стара жена, която "всичко падне и падане", а "си панталони и обувки" Z, който "стигнаха до услугата."
Стоейки сам от малко разстояние става скъпо и подобен metametaphorism тази Александър Eremenko, мастила, все пак принадлежи metametaforistov кръг.

Вятър с миризмата на тъжен
завърта плоски педали
от само себе си или за себе си
като бадемите
Той е изобретил велосипеда.

Prosaism Александра Чернова други сортове. Гладка и нежна разказ романтично ентусиазиран млад човек за себе си, за естеството на света. Философските разсъждения клошар единичен случайно се скитаха на нощ светлината и безкрайно излива душата на познавал бегло.

В земите на вода и горите,
раждането го прости хармонии,
и диви зверове и пълзящи влечуги
Той не знае истинската столица,
когато навсякъде търсите,
едни и същи за око невъоръжен
случва вътре
какво се случва навън.

Тя не може да бъде прекъснат. Тя трябва да бъде мълчалив разказвач като заинтригувани слушателите започват да се плъзгат по стените и лактите развълнувано питат: "Какво следва?"
Chernov седемдесетте - "модни антики", за да растат корени в поезията платно примитиви, ровейки в надуваема гумена-Пегас и разбират универсалните почистващи hyperthelia, като по часовник, на колела и извори.
Чернов деветдесетте години - уморено поклонник, стоящи в обувките, носени от Черно море и шепот на полъха на вечерния бриз, едва доловимо казва безкрайната си история, отрезвяващо м оздравяващи пациенти, се озова на ново, но в действителност - на себе си остатъка.

Хазарски речник е бил освободен тази сутрин,
в ресторант "Посетете"
пияници така четат Павич,
че плака с костен главорез.

В котли разбъркване подправки,
монаси крещяха "Oholon!"
на злото плешив турски
Гръцкият огън се излива.

Тюрбан фалцов еничари,
на живо огън кон и ездач,
и казва, че димът ръмжеше,
в една бира маха sabelki ...

Погасява водката, произведена от картофи
обсадна на горчивина и загуба.
След като сме се научили на Гогол,
Kolka но Гогол не е сърбин.

Но всеки, без изключение,
на местните пияници и мрежи
в състояние да се освободи без принуда
нарязани Европа през точка.

В поезията Жданов смисъл, тъй като нещата се преориентирали малко. Иван Жданов dynamised му образ на системата призив към съвременните реалности ( "система за отопление на батерията" и т.н.). I.Zhdanova поезия излиза извън ежедневието в различна реалност. Това се проявява в поетичен думата. Поетът се стреми да намери нов художествен език за описване на явления, скрити в нормалния изглед на нещата.
Жданов език не е като всеки ден, в свои стихове, скрити на различни слоеве от значение - те се пресичат, се преплитат и се превръщат в поетичен език, а стихотворението е силно наситена с образи и метафори. Но I.Zhdanova не могат да бъдат поставени в близост до сегашните поети metaforistami, че без значение колко струпани метафори, винаги знаят резултата от скрити техните функции. Жданов никога не знаеш резултата предварително. Иван Жданов - поет сомнамбул, силен че периодът на техните мечти. За него е неприложимо Blok "усещане за пътя", и предполага, чувство за време и история. Той няма начало, среда, край. Стиховете четат Ivanom Zhdanovym момента безспорен самодостатъчност на получател по себе си източник на старта, задълбочава от факта, че той не се чете поезия му отвън, т.е. адресиране на публиката, тъй като тя ще бъде логично обосновани и навътре. Те изглежда са настъпили за него, и той гледа своето развитие само по себе си, somnambulistic шумолене дума за това, което се случва.

Излага недостатъци небе отварачка за консерви,
хвърли едно цвете на върха на празен бомба
хладно полумесец на легло внедрен като покривка за маса.
Трендафил, нараства над ръба на масата,
бронхит шейкове и сорит никотин сол,
клубове и блестящи в негативните рентгенови тръпки.

Тя изглежда като всеки седи срещу мен,
особено след чаша от дебел портвайн,
Заедно с цигара, гледайки с желание трамвай,
така че да изглежда за някой, който ще ме забележат.
И това не е човек във Вселената, завъртете
Прекалено плътно меки комфорт блата.

От горички изрязва тютюн в кафенета кристал
извънбрачната река, задушаване отопление бира
в батериите си отиде желязо мелодия
глух Орфей и Орфей изглежда пиян.
( "Рапсодия отопление батерия система" от поема)

"Иван обратната страна Navi" - пише за него Bavilsky. Стих Жданов резките движения и жесток. Въпреки факта, че от вътрешната страна на неговите стихове постоянно падат ангели и валежи, той изглежда като калиграф, заострена игла издълбани в мека кърпа модел, ситно изготвен. Въпреки факта, че няма специални nadmiriya и другостта в поезията си там; Почти всичките му текстове стоят здраво на земята, корените му се връщат в тази земя. Но има го мистицизъм, тайната на най-простият, nenadumannogo съществуване - земя, къща, любов. И винаги има усещането за някаква глобална вина: можете да въведете цял куп вина цикади sverchaschih в много краища на текстове Жданов му.
В отговор на въпроса "Какво е вашето неизвестност", той Жданов заяви: "Мисля, че такъв разтвор се комбинира понятията като канон, елипса (т.е. прескочите препоръчваме) и парче. Сега, когато след като установява цялостната канона не е трудно да се разбере в какво сте направили канона елипса. Липсва ми това, което вече е в стереотипа на разширена култура. "
9

А когато сте в полза на безброй отклонения
налагат искам всякакви цели,
Аз размотавам по пътя, по следите на гледача
(Подобно на херкулесова задача, наложена Антей
така че само един луд запой
от самото начало да се откъснат и прилив)
Това е, когато ще видите задника, изумлението
prozrevaya, че няма в близост до или в квартала
Вие или че ще се издигнете.
Ще разберете колко ужасно зейналата канон.
Вие - аспекти на описанието, изтеглени в ужас,
докарва страхуват бездомни сила.
( "Пророци II» на стихотворение)

С кафяви устни бръмчене с коса
тъмните й очила, а след това пълни с мляко,
където пресече любители носовете
където хеликоптерът е бил опушен, не помниш ли някой.

Две камила изчезна и аз паднах в макове
с идеята да ви даде по-лек и нож.
В ухапване досаден Chainmail скосен, като раци,
две сънливи претенденти отиват борят на плажа.

Осветена и губят имената им,
подобно на здрав училище бюрото
Виждам един остров между Шотландия, Дания
и Норвегия, по някаква причина не са картографирани.
10

Най-важният проблем на поезия Parschikov на официално ниво - това е проблемът с визуално. Parshchikov чувствам като Гъливер. Възпроизвеждане на везни, той получава последователно в джуджета страната, както и това - гиганти. Често - в рамките на
една строфа. Самият Parschikov често говори за напрежението е роден от забавянето, отрицателно движение на амортисьорите.

Скрих на оръжия, комуникацията е забранено и се обърна към Долината на транзита.
Сбогом крайбрежие смешно! Какво търсех?
Aldorfer не кажа Дариус. Според огледалото за обратно виждане
куца гарван клъвна и се издигаше чакал.

Долината в планините на мехурчета и приличаше паузи за контакт.
Bee на скала на дъното - полигони гладиаторски училища.
Стъклени подстанции и линии за първи ред от първи ред.
И живачни асансьори с сенки петролни щифтове осеяни чайника.

Тъй като двете електронни skrutnya забелязват един друг, изчезна
една-две сенки - гарван, и останаха - чакал;
като две електронни дата oznobno изтриване на елементи ...
Вали, а напротив, без сук и припомни, тайнствена.

И всяка земна площ, беше именно условно за маркиране,
тя беше празна, но в допълнение към това, прекрасен ред е празен,
като куб, който винаги е на шест, предполагам вдъхновяват
на въображаемото като другите пет равнини.
(От стихотворението "The Valley Transit" "Петрол" на поемата)

Въпреки че официално A.Eremenko и е в непосредствена близост до metarealistov на група, тя заема междинно положение между metarealistami и conceptualists: думи, тя създава специална обективната действителност и в същото време по ирония на съдбата го унищожи. Междинно между върха и дъното се в света на технологиите и науката, за да му терминология и използва Александър Eremenko, сгъваеми неговите текстове от различни слоеве от скали. Цитати простират на текста, тъй като ако го предпазва от външни лица.
Манипулиране на оферти в себе си са доста опасни: били внесени от външната страна, дори ако то е органично монтаж в структурата на текста, дърпа звуците и миризмите на текст. Цитат - вид семантични рими, защото тя не следва да се тълкува свързва различни плажове, но също така подчертава неговите семантични клъстери. Rhyme - подвид на крайния цитата. Eremenko първо влиза във водата (режим) постмодерната разтваря в кавички и NCCA играе сглобяеми блокове. Стихотворенията му симулират живот.

Insomnia. Омир остави на заден план.
Аз съм станция Dzian опаковани в центъра.
Системата на всички светове е като револвер,
работа тук с надеждността на машините.

Блажен барабан е разделена на седем обиколки,
и всеки от седемте времена тя трябва да се развиват,
и всяка една от расите, бутане в канавката,
да се изясняват как да се самоубие.

Както е казал поетът, чрез въртящ се лай
(Имайте предвид, в полето, и се излая)
влезем в града, градината или в рая на задгробен живот,
Е, в нашата т Мала Пралайя.

49 Station е само една пункция:
Когато не плава, когато Елена?
Където и да погледне всички полите й,
В праха и кръвта се плъзга коляното.

Всички закъсал свиреп й uzdoyu
където и да погледне всички полите й.
И всеки разговор завършва с Елена,
по думите на един поет, който е сменил пола.

Но Буда ни учи: всеки има шанс,
никой няма да избяга от благословен излишъка.
Аз наизуст всички 49 строфи
да не се бърка с порт 777.

Всеки път, когато някой стих, всеки има шанс.
Но в бездната, че всичко е отнесъл със свирка:
и 220 волта и 49 строфи
и дори 27 Баку комунисти ...

Проливен дъжд. На тъмна гора порта
Garden razderganny и нервен,
в затъмнена fanerku
и думите на всички да излязат на преден план.

Дача влага и бъркотия.
А сладък мирис на керосин.
Проливен дъжд ... В вила спи двама сина,
пиеше водка и коняк.

На кръстовете лети по някакъв начин
извити врани.
Ден и нощ, като учен,
Пастернак отива в кръг.

Така ли е? Бяла дърво като мрежите им.
Ляво? блокови надгробни плочи.
И виене куче съсед Fedin,
и на бедните, седнал на клоните?

И аз бях там, мед, бира пиене,
изобразяващи смъртта, не брашно,
но някой сложи камък
в протегнатата си ръка.

Той играе на вятъра, побеждавайки на затвора.
А мачта навежда skrypit.
И през нощта разходки Сталин.
Но на север е вредно за мен!
( "Переделкино" на стихотворение)

образование в страната, а не училище, не Commonwealth дори - повторение на модернистичните поетика в морето на социалистическия реализъм, силно звучи в 70-те и 80-те години и в един момент се изгуби, когато основните "нарушителите" или мълчи (както Eremenko) или умишлено остави в сянка (Жданов, Parschikov). Изчервяването и изгаря в поезия, metarealism даде силен развитие на други жанрове: проза, есета, художествена критика.
"Веднага стана ясно, - казва Марк Shatunovskii в есето си" Три източници, има три компонента metarealism "- че всеки, който, подобно на тези три, си струва да се научат да се гмуркат на дълбочина до нея мога да donyrnut до дъното на универсалната света на океана и да получите техните реликви. Доказали ясна продуктивен начин, като запазва своята индивидуалност, а дори и да придобива универсалност. Това беше откровение. И не само за мен, но и за по-голямата част, които дойдоха да ги слушате. Те като че ли все още nadybali нова и все още не е помрачена от редовен източник на употреба zhivotochaschy сред смъртно морето около нас по време на поезия, и то не само поезия, но и на целия живот ".
Последно на разрушаване и цъфтящи metaestetiki се появи в средата на 90-те години, когато отдел изкуство на вестник "Днес", начело с Борис Kuzminsky, е построена на един твърд формулира принципите и правилата, които обикновено се приписват на естетиката на metametaforicheskoy.