маслени бои

Всяка боя, включително на техниката, се състои от оцветен прах - пигмент и свързващо вещество, свързване помежду микроскопични частици.

Във връзка с живопис често се използва като неорганичните оцветители са по-устойчиви и много по-малко - Organic. Пигменти са естествени и изкуствено получени.

Автори отдавна се използват само естествени багрила - минерали (orpiment, азурит, лазурит), малахит и всякакви оцветени земята, както и органични вещества, които са извлечени от различни растения и протозои, като например - миди и червеи. С развитието на химията естествени пигменти бяха изгонени изкуствено.

Към днешна дата повечето от цветовата палитра направи изкуствени неорганични пигменти. Те са по-постоянен химичен състав и структура, цвят чистота, яркост. Древна боя получени изкуствено, са бели олово, която остава непроменена и само до втората половина на 19-ти век, когато титан се получават и цинк бял.

Днес произведен кадмий жълто (тъмно, средна и лека), кадмий лимон, стронций жълто, кадмий червено (тъмно, светло и магента), кадмий оранжево, кобалтово синьо, кобалт виолетов (тъмно и светло), кобалт зелен (тъмно и светло) изумрудено зелено, хром оксид, ултрамарин, английски червен, кино-mortuum.

За сила, разбира се, органичните пигменти са значително по-ниско минерал. В тази връзка, живопис с маслени бои от тяхната употреба не са често в хода са само изкуствено силен органичен pigmenty- и не може да бъде заменен от небиологичен поради техните уникални нюанси на яркост и добри стъклопакет свойства (т.е. за прозрачност). Те включват: kraplak, tiondigo розово и черно, синьо и зелено FC.

От растителни и животински суровини, получени чрез калциниране черни пигменти: черно грозде и праскова, костен изгаряне.

За разлика от пигменти различни багрила, например, тъкан, не се разтварят във вода, органични разтворители и свързващи вещества. С използването на пигменти подготвени различни изкуство боя: те се смесват с Leu, восък, яйчен жълтък. По този начин, техниката за боядисване определя не пигменти и свързващи вещества, като емулсия (PVA, яйца, казеин и масло). - с темпера живопис, восък - енкаустика. Що се отнася до картина масло, тук като свързващо вещество се използва специално подготвени сушене растително масло. Съвременните маслени бои са направени с ленено масло, и в някои масла настоящото фъстъци, слънчоглед и мак масло. В сравнение с ленено масло е по-малко от друг жълт, но когато суха форма по-малко траен филм.

Процесът на сушене масло е доста сложна, тя е свързана главно с дълго време на окисляване. Dries много по-бързо, отколкото масло в светлината и в тъмното, а напротив, той изсъхва бавно, а освен това и жълто. В допълнение, този процес може да бъде бавно поради влага, масло за съхнене също влияе от действителните самите пигменти. Такива като кобалт и бяло олово, значително ускоряване на този процес, и сажди забавя. Тъй като маслото започва да изсъхне от повърхността, филм е формиран върху него, който в крайна сметка се припокрива свободния достъп на кислород и предотвратява изсушаване слоеве разположена по-долу. Всичко се обърне внимание, че боята върху палитрата, podsohnuv престава да се развали, но си струва да ги малко тласък, става ясно, че те все още са меки. Paint вътре в почти не се промениха своята плътност, се втвърди само в горната част. Тази функция на сушене масло вещество е известно, за много дълго време, както и хора на изкуството винаги са се опитвали да се постигне по-равномерно сушене и безцветни филми, отървете се от маслата, съдържащи се в вредните вещества. С тази цел, те се промиват с вода, смила и дори е замразяване.

Метод за обработка на огромно количество там е малък. Може би най-прост и още много ефективен начин да се получи уплътнение масло. Масло сложи в бутилка слънце nezakuporennoy от бяло стъкло, когато са изложени на слънчева светлина и кислород протеин и друг чужд материал пада като дъжд, влагата се изпари и маслото в резултат на все по-прозрачни и плътни.

В древни времена, художници са използвани за изготвянето на мастила не са чисто масло, както и тяхната връзка със смолата (например, кехлибар). По този начин забавят стареенето на свързващото вещество и осигурява по-бързо и равномерно изсушаване на слоя боя. Въпреки това, боята с много смола, или печат масло, много бързо се сгъстява и не може да се съхранява в продължение на дълго време. Поради това, в промишленото производство на бои използва maloobrabotannye масло, понякога с малки добавки от смоли или восъци.

На съхнене също значително се влияе от количеството, съдържащо се в свързващото вещество боя. Готови боя трябва да е плътността, така че той лесно притиснат от една тръба. Когато боята не е достатъчно масло, то се изстисква с трудност, ако много - напротив, потоци и за мазане. За да се отървете от излишните мазнини, непосредствено преди работа на боя е необходимо да се изтръгне от картон или хартия. Често маслото се отделя от пигмента, това означава, че пигмента и свързващото вещество не се образува достатъчно стабилна суспензия. За да се избегне това, в подготовката на бои пигмент и свързващо вещество не се смесват и внимателно стриват.

В масло бои могат да имат различна непрозрачност. Дори в тънък слой на някои от тях напълно покрива nizhlezhaschie слоя суши боя. Такива багрила включват бяло, черно кобалт, английски червено, кадмий, хром оксид. Други боя, например, волконскойт, Mars оранжево, жълто и всички цветове на органични пигменти са прозрачни в тънък слой. Тези цветове се наричат ​​lessirovochnomu.

В допълнение към тези различия, боя се различават по тяхната интензивност. Корозия боя - е преди всичко синьо и зелено FC, kraplak. Тези бои в малки количества kardinaleo могат да променят цвета на каквито и да било други цветове, както и, например, като волконскойт боя, дори когато голямо количество способно само замърсяват цвят. Смесването на цветове, не можем да им позволи да взаимодействат химически с друг. Тези мастила, които се получават от неорганични пигменти, не трябва да се бърка с органични бои. По-голямата част от мастила за образуване на нестабилен смес от ултрамарин. Не се препоръчва като композиране сложна смес от повече от три цвята.

Без значение колко много цветна палитра, тя все още не може да се сравни с изобилие от естествени нюанси. Дори и художници на древна Гърция, използвани цветовете на само четири цвята: бяло, черно, червено и жълто. Но дори и такива на пръв поглед ограничен обхват не пречи на древните майстори, за да се постигне зашеметяващ израз в творбите си.

бои обикновено не се продават в комплект. Работата е там, че някои художници предпочитат земни цветове, а други използват по-органични, светло. В допълнение, консумацията на боя по различни начини. Всички артисти прекарват повече бели, и по тази причина те трябва да купуват повече. Блажна боя може да се съхранява в продължение на години, и че е необходимо, че художникът винаги е бил достатъчно голям марж.

На първо място - не може да разчита на белия преднина, светла охра, английски червен, праскова черно. Плюс това, тази нужда: Стронций жълто, кадмий жълт средно на червено - кадмий kraplak или tiondigo розово, от зелено - изумрудено зелено, кобалт зелена светлина от синьо - ултрамарин, кобалтово синьо, от кафяво - Сиена изгоряла и естествено, умбра жълт и естествени, Mars или друг кафяво.

От гледна точка на безопасността на повърхността на изображението - използват по-ниските цветове, но с различен химически състав и цвят, обединени в един слой мастило, по-лесно ще си взаимодействат един с друг и живопис ще живеят по-дълго. В общи линии, да го зависи колко силен всеки цвят по отделно, в това отношение, не се препоръчва да се използват всякакви произволни материали. В допълнение има и декоративни бои, цветове боя на петрола и разнообразие от емайл. Често те съдържат, изцяло изработени вой нестабилни пигменти, свързващи вещества ниски качество, които осигуряват бързо съхнене, но в същото време се ускори унищожаването на мастиления слой. За палитра е важно не толкова разнообразието от цветове, като им устойчивост.

Още статии от