Кино DSLR - Архив на блога - как да се премахне "Криминале"

Може би най-досаден етап се превръща в танц Dzhona Travolty и Ума Търман в ретро ресторанта и един епизод с монолог Kristofera Uokena. Първият заснет на 13 часа, по време на които участниците наистина не седна. Движенията са съставени Тарантино и Траволта въз основа на така популярните 50-60s на танци като обрат и svim. Преди да снима Траволта, благороден танцьор, зад които бяха годините на обучение и "Треска в събота вечер", специално ангажирани с Umoy Turman. Работата по сцената с Кристофър Уокън (което, между другото, се снима най-късно) и взе около 10 часа, а актьорът е бил длъжен да се повтаря 5 минути монолог около 15 пъти.

Като говорим за думи. В ап забележка критика, "Криминале" - ". Бюфет на битката" за До голяма степен благодарение на Тарантино в 90-те години на Холивуд вълна от ругатни. Филмът използва неразрешена изрази 429, че рекордно има (към днешна дата, надмина безопасно) в точката на филм изход. Въпреки това е трудно да не се съгласим, че поетичен дар Тарантино и таланта на неговите актьори извлече боря за доста от музикална гледна точка.

Над "Криминале", както и по "бесни кучета", Анджей Секула работи като оператор. Прави впечатление, че той е трябвало да стреля, като буквално в инвалидна количка заради травми, получени в резултат на автомобилна катастрофа. Сред характеристика Тарантино и Sekula приеми срещащи се във филма може да се изолира объркващо редуване цяло и близък план, удар широк ъгъл, използвайте зонални лещи подробности редактиране клип и близък план в повечето подчертават точки. Филмът, разбира се, не може без собственически Тарантино рамки, вариации "Холандски ъгъл", който се нарича "Гледката от багажника" или "Очите мъртвец" - точка стрелба се намира под остър ъгъл от долната част на обекта.

Един от най-въздържи от филма е дълъг (2-3 минути) заснет с Steadicam, камерата гладко по време на шофиране, придружен от маршируващи герои, например, когато Жул и Винсент и надолу по коридора към "бизнес" или Бъч той отива до апартамента на часа. Прием добавя реализъм и в същото време допринася за повишаване на напрежението. Забележителни смело решение дълго, повече от две минути, статичната картина Bryusa Uillisa, Бъч, слушане на гласа зад кадър Marsellus Уолъс. Обикновено големите и средни планове в профил - друг любим метод Тарантино, помага да изразя известно откъсване на героя от заобикалящата ни действителност.

Също така добави, че се опитва да постигне, доколкото е възможно плавно и лъскави картинки Тарантино използвани Kodak филм 50 ASA, и има малък размер на зърната с най-ниска чувствителност. Поради това, на мястото трябваше да се използва с особено ярка светлина.

Местоположение, природа и костюми

Както вече споменахме, и поле и павилион снимките се проведе в Лос Анджелис и околността. Повечето филмови серии - Бокс съблекалнята, мотел, ресторант Джак Заек Слим, - са изградени на територията на гигантски склад в Culver City, в района на Лос Anzhdelesa. Интериорът на ресторанта, вдъхновени от фантазията на Тарантино по темата на 50-те години поп култура и заемат площ от 7,6 хиляди кв. М, струва $ 150 хил. Което е най-скъпият елемент от бюджета. В този случай, от външната страна на ресторанта се сервира закрит клуб боулинг в Глендейл, предградие на Лос Анджелис. Снек-бар, който започва и завършва филмът е заснет в друго предградие на Лос Анджелис, Хоторн. Построен в стила на 50-те ресторанта на малко след снимките е била разрушена.

Всички герои на костюмите са открити художник Бетси Хайман в магазините на Лос Анджелис, включително кожа робство мазохист характер е придобит в местен секс магазин. Celebrity прическа Самюъл Л. Джаксън и Ума Търман - това е перука, но те също не го направи поръчка. Странното е, че дойде почти първото свободно.

Средствата, използвани във филма, за да създадете специални ефекти са учудващо прости. Например, за да се създаде блясък ефект излъчвана от такъв, това е просто казано две крушки с батерия. За да се симулира слюнката и пяна по време на свръхдоза на хероин Ума Търман, използвани гъби супа Campbell, а кокаин и хероин съответно заменя с пудра захар и кафява захар. В сцената, в която Джон Траволта известната кара кола до къщата на един наркодилър, между другото се блъсне в нещо, в действителност, ние използвахме две коли - когато човек се появява в една сцена, в движение, а вторият вече е на мястото си.

Специално за картините са направени фалшив труп Марвин герой, който Vincent "стреля в лицето" и фалшиви гърди Ума Търман за сцената с спринцовката. Последно аксесоар, обаче, в края на краищата, не е необходимо, тъй като директно на мястото на известния изстрел на адреналин инжекция в сърцето реших да направя по различен начин. В Траволта не наистина "удари" Ума Търман, а по-скоро внезапно взе от ръката й, че в обратната филм движение в събранието е създаден на желания ефект.

Моят любим специален ефект на всички критици в "Криминале" - манипулация. Вместо да се отстранят в турнири на живо, по която се движат героите, Тарантино използва старата техника комбиниран проучването, когато превозното средство е неподвижно и действащите лица в нея се поставят на екрана, на които се очаква по пътищата. Разбира се, като всички Тарантино, това е направено нарочно - манипулация действие даде сюрреалистичен характер, и в същото време отново изпрати към класиците на кино.

Музика от Тарантино определя "личността на филма", това е "тонален център, около който се върти целия филм." В "Криминале", както и в "Глутница кучета", "Джеки Braune", "Гадни копилета", на режисьора не прибягват до услугите на композитора. Вместо това, той е бил сам колоритни музикални палитра панделки на любимите песни на 60-те години в жанровете на фънк, соул, рок енд рол и, преди всичко, сърф-рок. На последно място, според Тарантино, той го свързва с спагети-уестърн Serdzhio Леоне, и поради това дава на филма необходимата епос и "поставя високи бар". Какво е това, става ясно, ако си припомним звука на отваряне кредити песента "Кралят на Surf китара" Дик Дейл "Misirlou".

Любопитното е, че песните, които са включени във филма, Тарантино бяха избрани на етапа на написването на сценария, ако не, се образува дизайн, превръщайки се в част от историята, така да се каже. Нещо повече, някои от сцените и всичко, написано в ритъма, характер и емоционално звука на песен. Така например, на сцената обичам Винсент Миа Уолъс облицована Тарантино специално за «Син на Preacher Man» от Дъсти Спрингфийлд. Според директора, на сцената е да мислите чрез тях в продължение на 6-7 години.

"Криминале" е влязъл в историята на киното като "икона на постмодернизма" като картина, като никой друг, изпълнен с цитати и препратки към други филми и културни феномени като цяло. Това се отнася за репродукции, образи на герои, сюжетни обрати, завои и жанр компонент. Например, образът на Миа Уолъс изтъкан от героините Мелани Грифит, берберска Stenvik, Ава Гарднър, Рита Хейуърт, Ана Карина и Luizy Bruks. Денс Миа и Винсент се отнася както за "Осем и половина" на Фелини, "Банда аутсайдери" и Годар "Треска в събота вечер". Части от филма са фантазиите на каноните на жанра: Кражба в пролога и финал - трилър престъпност "Винсент и Жул" - приятел филм "Винсънт Вега и съпругата на Марцел Уолъс" - романтична комедия ", златни часовници" - Западна и война филм "ситуацията с Бони" - комедиен сериал. И накрая, един цитат от книгата на Езекиил е наистина не е толкова много, взети назаем от Библията, колко от бунтовниците, "Да живее Чиба! Бодигард ". Като цяло tarantinomany намери в "Криминале" на около сто различни видове намеци за други филми. Тарантино се не е уморен, за да дразни феновете, отбелязвайки, че "изстрелите, че наистина в конфликт, никой не е открит."