Гръдната кухина - долната звуковата подкрепата

Пеенето на звука, генериран трептене издишания от белите дробове въздух по време на преминаването му през глотиса.

Тези вибрации, които възпроизвеждат звукови вълни, породени от външната страна чрез ларинкса закърпи тръба (фаринкса, устата, носа), и при печалба качество на звука.

Въпреки това, под звуците на пеене, не трябва да се усети в гърлото, въпреки че тя се формира там, в противен случай тя ще бъде гърлото. Пеенето трябва да изглежда, че звука, който издава в гърдите, а след това да легне върху твърдото небце.

Припомнете K.Everardi съвет: "За да се сложи глава на гърдите му, а гърдите в главата" - която се използва в смесена пеене, гърдите и главата подкрепа.

Когато ентусиазъм резонанс на главата или на гърдата, без да се отчитат и други аспекти на пеене фонация, гласът може да се влоши.

Хоби само резонанс на главата може постепенно да доведе до притискане глас за "стесняване на" звук, до загуба на звук органично. Певицата започва да пее "само върхът", както се казва в практиката.

Злоупотреба гърдата zatyazhelyaet резонанс глас изостря регистрирате преходи трудни за гласов трафик нагоре. Гласът губи своята гъвкавост, полет все повече и повече започва да мърдам и взривяват.

Но това, което е написано в своята работа, нашият велик певец V.Barsova: "Когато се опитам да усетите пее на здрава основа в гърдите, със симултанен подкрепа на коремните мускули подкрепят и в горната част, в така наречената" маска ".

Под гръдната кухина често са свързани със захранването мускулна дейност или сила на процеса на издишване гърдите - това е погрешно.

Гръдната кухина е въздуха, съдържащ се в трахеята, бронхите, и не мускул.

Ето защо е важно като пееш, да не се възстановяват обема на гръдния кош при дишане, а не за промяна на обема на гръдната кухина. Прекаленото, умишлено напрежение на мускулите на гърдите и корема, не само не насърчава кърменето резонанса, а по-скоро го затруднява, тъй като трудно нормално разпределение на въздуха в дихателните кухини. Резонатори усилват звука, го дават висококачествен звук. Поради това е често в обучението се отнася до необходимостта да се пее в маската - да се използват резонатори главата, пеене на подпомагане на дишането - свързване на гръдната кухина.

Когато пее добра поддръжка на певеца значително активира резонатори (по-специално на гърдата), което се отразява в силни вибрации и резонатор попада активност без поддръжка.

Заключение: степента на активност на гласните кухини - това е един много важен показател за вокалната и технически постижения на певицата.

Италиански учител E.Barra пише: "Ние в пеенето няма никакви тайни и няма други възможности в гласа му, в допълнение към резонанса. Загубата резонанс престава да бъде певица, резонанса осигурява яркост, гласът на полет, неговият неуморим и дълготрайност. "

История знае случаи на невероятната сила на звука на гласа. Така че в Москва през 1894 г. направи обиколка на известния тенор Томан (1850-1905gg.), Които са имали такава мощна енергия посока глас, че силата на звука, насочени от счупване на стъкло.

Устройството за измерване на шум - децибели.

Jackhammer работи с шум = 100 db.

Захранването на гласове = 110 db.

Затова работата на корепетитор в операта може да се приравни на вредността на работата в ковачницата.

Гръдния кош (трахеята, бронхите, белите дробове, изпълнени с въздух) дава главно звуковия ефект.

Head резонатори дават глас тон и звук цвят.

Ларинкс управлява благоприятно терен.

ние често се използва изразът "свързани резонатори." Разбира се, резонаторите не са "ключ", но ако човек се дава на монтажните работи, има ясно разбиране на механизма на процеса на пеене, за неговите цели и задачи, той е "включване" се дължи на нашата "вътрешна компютър" (нека наречем така ни мозъка и нервната система).

Сега имаме ясна визия за това гласът изнесе топ подкрепа (купол маска позиция) и по-ниска (диафрагма, гръдна), както и между тях въздушна струя, като опъната струна (дишане). Спасяването певица пее тези чувства в процеса създава в слушателя впечатлението за звук устойчивост "модулиран глас." Технически съвършенство глас и музикалност на пеене допълва впечатлението за изпълнение.

С висока позиция, свободната встрани от ларинкса, активната атака звукът трябва да бъде повдигнато мекото небце (ципа).

F.Lamperti каза, че тя трябва да вземе "под формата на извити платна завишени от вятъра."

Учител-Донец Tesseyr съветва понякога докосва с пръст малко езика и да се чувстват мекото небце и малко езиче се издига.

Вокалната литература, това се нарича "пеещата прозявка", "вокална прозявка", "poluzevkom", когато се активира от мускулите на гърлото, фаринкса, мекото небце, челюстта отпускаше, освободен език се понижава ларинкса.

E.Karuzo смята, че певицата "е полезно да се практикува на откриването на гърлото пред огледало и се опитайте да видите небето в едно и също време, както когато ние показваме гърлото на лекаря."

Тук той пише за A.G.Menabeni прозявка:

"С правилното възпитание на пеене звучи меко небце разделя на носните проходи почти изцяло от фаринкса, че се намира в повдигнато положение близо до прозявка. Прозявка подготвени по време на вдишване, и има голямо влияние върху формирането пее на звука. Когато тя се разширява в областта на фаринкса, повишаване на нейната способност резонатор, като увеличава силата на звука. Силно повишени мекото небце в това състояние гърлото създава условия за правилното формиране на звука на песни (най-високата си позиция и закръгляване). Когато се прозяват попада корена на езика и подезичната кост, на което е спряно от ларинкса. Ето защо прозявката е методичен рецепция произволна понижаване на ларинкса.

Напрежението на мекото небце прозявка чрез нерв комуникация е желателно тон диафрагма засяга напрежението на гласните струни, което е важно за образуването на смесен случай. "

Вокалната практиката да се говори за poluzevke от акцентите на факта, че пее прозявка по-малко от обичайното.

Ние трябва да се уверите, че от началото на обучение в съчетание с дъх "настройка на орофаринкса poluzevok".

Ако няма горна спирка в твърдото небце, звукът е плосък, груб, открит, "бели". Този звук се използва в народно пеене.

Ако звукът се отразява от мекото небце, се оказва, отпусната ", без метал", тъп, с носов тон.

Недопустимо е да насочва звука към носа, като в този случай, тя просто ще носната.

Упражнение: Ако начинаещ носната звук, а след това да го накара да се захванете носа си с пръсти, докато пее, че е убеден в наличието на този дефект.

Издишване не боли, защото там винаги се пее за издишване през носа.

Пеенето на позицията на ларинкса трябва да бъде нито ниска, нито висока, това индивидуално за всеки певец и зависи от изграждането на своя вокален апарат (форма на дължина ларинкса сухожилие, височина вратовръзка обратно тръби и т.н.). Въз основа на една идея от Глинка, певицата в началото на обучението да пее ", които се задължават звучи лесно", може да се предположи, че тези звуци трябва да се определи позицията на средната линия на ларинкса.

Чуйте позицията на ларинкса в удобни и красиви нотки на гласа си. В пее ларинкса почти не променя ситуацията.

Д-р I.Levidov вярва, че "певци имат добър глас обучение (ясна дикция, пълнота, закръглени гласни) устойчивост на ларинкса се наблюдава между певците, които притежават достатъчно глас, пеене" бели "звук, лошо качество на звука обикновено е съпроводено с висока мобилност ларинкса. "

F.F.Zasedatelev професор пише в книгата си:

"В разговорен или физическо състояние на ларинкса не е добър в пеенето. В такава ситуация, че звучи плоско. Преди началото на пеене ларинкса отива ниско тихо място.

Тази ситуация е мярка на ларинкса правилната техника и коректния тон.

С ниско положение на ларинкса увеличава кухина и фаринкса кухина, а с него и силата и обема на глас.

Ако ларинкса е висока, а след това на езика и пода на устата се повдигат, а ако ниска, корена на езика и долната устна кухина пропуснато, което улеснява задачата за провеждане на плосък език. Въпреки това, силата на задържане на ларинкса неподвижно и е вредно и неприложимо, разваля глас. "

Привържениците на ниско ларинкса са Everardi, Fernie, Dzhiraldoni.

В нашата работа, се споменава, че "прозявка" и допринася за намаляване на отделянето на опазването на ларинкса и прозявка в пеенето - запазване на позицията на ларинкса.

Разбира се студентът трябва да има достатъчно ясна представа за анатомията на говорен апарат, но на практическото обучение е необходимо да се определи фокуса на слухови и мускулни усещания, на естественост, свобода и активност на процесите. Потърсете разбиране и резултатите трябва да бъдат с проста музика и упражнения, за чувството, гледам през различни асоциации, изображения, и не действа от позицията на сила, налягане.

Голяма помощ в тази работа осигурява огледало.

В този тежък труд донесе професионално внимание, търпение, постоянство.