Голдбергер секс книга "защо архитектура"
Архитектурно браузър New Yorker и Vanity Fair, носител на наградата Пулицър Пол Голдбергер ни казва защо архитектурата, както и различните начини, за да го разберат.
С разрешение на издателството Стрилка Press, публикуваме откъс от главата "Архитектурата на пространството." който се отнася до привидно високо специализиран предмет - етажния план на сградата. Голдбергер обяснява защо планът е важно, това, което неговите ограничения и какво да гледат на чертежите на някой, който не е архитект.
"Ако архитектурното пространство е неразривно свързано с движението, планът на сградата, нейната вътрешна структура, определя посоката на движението. Такъв план е географска карта на сградата. Той не изразява пространството буквално, но това предполага. Може да се каже, че планът - това е двуизмерен диаграма триизмерна реалност на сградата. план на църквата Сант Иво не ви разкрие невероятна природа borrominievskogo пространство, но ще демонстрира основите на мисленето на архитекта, началната точка на творческия му процес. Това е комплекс, великолепно място не може да бъде разбрана, без да разбират, за да започне своя план. Ако много различни стаи в сградата, планът показва как архитектът представял като помежду пространства и опит на един човек се движи от една стая в друга. На плана показва, където всеки посетител получава вътре и който може да продължи; какъв избор се изправя пред него, когато той се отстранява от входа, които са главното пространство, и която - от второстепенно значение и как те се отнасят един към друг. Планът показва, че пространството не е само постоянство, но и йерархията. Някои - големи, обществени, величествени, а други - по-лично, за неформално общуване, а други - чисто утилитарен и това важи в еднаква степен за polutoraetazhny частен дом в американско предградие, и Ватикана дворец.
Според плана на пода често е най-лесният начин да се проследи развитието на някои видове сгради, като жилищни сгради или офис комплекс. В края на XIX век, когато Съединените щати изградени първите големи жилищни сгради, помещения, в които най-често се намират enfilades или по протежение на дълги и тесни коридори. Това много примитивен оформление може да се намери дори и в луксозни сгради като известния Дакота къщата апартамент, апартаменти, построен от Хенри Харденберг в Манхатън през 1884. Точно преди Първата световна война, архитекти най-накрая разбра, че в апартамента, където стаите са разположени около просторно антре, изглежда много по-елегантен, да не говорим за тяхното много по-удобно. Тази история може да ни каже само етажния план. По същия начин, в епохата преди изобретяването на климатик за офис сгради и хотели, предназначени около вътрешни дворове и източници на светлина, че всеки затворник имали достъп до прозореца; в резултат имаше много малки стаи, свързани с дълги коридори с остри завои. Много често, сградата наподобява буквата по отношение на Е. За разлика от модерните офис сгради са с просторни етажа с отворен план и хотели обикновено са тясно плоча без прогнози. Всичко това може да се види на етажни планове.
В École на изящните изкуства в Париж, което, всъщност, е първата в света институция за висше образование в областта на архитектурата, способността да се направи ясно, логично и елегантен план на стойност не по-малко от всеки друг архитектурен умения. Училищни архитекти са били убедени, че качеството на плана логично следват всички други положителни характеристики на сградата и че без такъв план за сградата не може да бъде успешна, колкото и елегантен, нито пък му фасада, като че ли е имало екстравагантни интериори. Те планират да имат основно значение: това е документ, който урежда място в съзнанието на архитекта и превръща тази цел в реалния опит, че е в сградата. Снимка на фасадата на централната ротонда на Националната художествена галерия във Вашингтон показва класическата строгост на архитектурата Dzhona Rassela папа, но един поглед към плана ще бъде достатъчно, за да се разбере за тази сграда е нещо още по-важно за плана си: как папа симетрично разположени експозиция от двете страни на ротондата , организиране стаи по широки коридори и около осветения покрита тераса със зимни градини. Музей за планиране на спокойствие и ред, но в същото време разнообразна; Тя винаги ясен и логичен, но никога скучно. За разлика от много от традиционните музеи, там е абсолютно невъзможно да се загубите, но посетителят в същото време не се чувства обречен на проточи безкрайно неразличими поредица от стаи. Всичко това обяснява на плана; гледа към нея, можете да видите как точно проект на папата насърчава чувство за свободна разходка из залите и има за цел да диверсифицира маршрутите, като в същото време не позволява на посетителите да се изгубите в сградата.
Планове Misa Ван дер Рое покаже характеристика желание за него, за да се създаде постоянен пространство, тук и там белязана от точки и къси стени. Един пример тук може да служи като абстрактна композиция на германския си шатра план за Световното изложение през 1929 г. в Барселона. Вила Савоа план, построен Le Korbyuze, ни позволява да разберем един от основните аспекти на този шедьовър на модернизма: тя е извити стени взаимодействат с правоъгълна рамка. Ако се вгледате в плановете на ранните творения на Франк Лойд Райт, като къщата на Ward Willits (1902) в Highland Park, щата Илинойс, и Роби House (1909) в Чикаго, веднага става ясно, целта потърси от архитекта: разкриването на пространството, унищожаването на традиционни стаи, създава усещане, че пространството се простира хоризонтално, а не съсредоточена в центъра на къщата. Разбира се, че може да се разбира от снимките, но не и снимка няма да се покаже как точно Райт представял движение из къщата. Това ще покаже на плана.
Въпреки това планът е от голяма полза, когато се опитват да се справят с такава сграда като корпуса на изкуствата и архитектурата в Йейлския университет, построен от архитект Пол Рудолф и сега е известен като Рудолф Хол. В номинално изражение той седем етажа, но в действителност има може да разчита на около 35 нива, повечето от които са на малка площ, малко вдига и сваля спрямо основните етажи. Cut, тогава има рисунка, в който сградата е представен така, сякаш разрязана наполовина въображаем нож, това е единственият вид на графика, който може да помогне в този случай. Rudolf е арх, мислене в три измерения; като сър Джон Soane, пространството му проникват взаимно в толкова много свързване вертикална и хоризонтална, че класическата концепция на стаята, ограничен от четири стени, почти губи всякакъв смисъл.
