Енергия, жест и памет

Публиката се събраха в залата на актьора в театъра, се срещна Никита Михалков аплодисменти. След повишаване на сцената, директорът започна речта си, означаващ основният проблем на съвременните актьори - нещо, което много от тях са станали заложници на собствения си образ и недостатъчно взискателни директорите. Добър актьор от бедни и средни, според Михалков, различен брой печати: Един добър актьор сто марки, оставащата една хиляди и петстотин, докато бедните само две. "Актьорът - като кораб, който се движи към пристана за почистване черупките, - развита идеята си Никита -. Той трябва да се почистват редовно от обичайните и търкаля в." Разработване на нови методи за актьори директор поканени чрез упражнения, въз основа на които е научил в техники Станиславски е, Чехов и Vakhtangov, както и много други известни художници.

От изграждането на образа на Хрушчов, цитирайки Mihaila Chehova. "Всеки творчески акт започва с атмосферата." Директорът обясни, че една и съща сцена играе по залез слънце не е да бъде подобен на този, който ще играе в ранни зори. Атмосферата на свой ред определя енергията, която идва от актьора. Енергията се предава не по най-много думи като поглед и "психологически жест". В този "психологически жест" не означава непременно физическо движение. Михалков е показал това, като покани на ученика на Сергей да направи сцена алчен движение. Тогава ние усложни задачата: това е необходимо да се направи жест на "Мис", без най-малкото движение. След това - "достатъчно", без движение, но тихо казва: "Скъпа, кажи ми, моля те, истината." Това е точно случаят, когато психологически жест на актьора зад кулисите, а думите бяха пълни с различно настроение.

Някои упражнения, които показаха, Никита, приличат на истински ритуал, а той беше като шаман, който въвежда хората дали в транс, или в хипноза. Като магьосник, Михалков успя настроения и движения на "експериментално". Следваща на сцената е студент от София Светлана. Със затворени очи, тя трябваше да си представите колко енергия се натрупва върху пръстите, след това тази енергия се покачват през тялото й и спира на нивото на очите. "Не можеш да си представиш колко Светлана разклащане по време на това - възкликна Хрушчов -. Това е добър пример за това как един актьор може да работи с тялото си и енергия от съществено значение, за да се помни, че енергията се прехвърля на зрителя чрез очите си.". Ако един актьор иска да усили ефекта на думите му към публиката, той трябва да направите пауза, която, според Михалков, е просто "термоядрена енергия".

Третият елемент, който според традициите на руската школа на действие, трябва да се помни - изображение биологична памет. "Актьорът трябва да направи публиката вярват в реалността на ситуацията" - каза Никита. Следваща е упражнение, което помага за изграждането на отношения на изображения на базата на тяхното физическо състояние. Началник на Академията покани на сцената Аня от Москва и Игор от Кишинев. Михалков е поставил пред тях дамски и мъжки обувки в определена позиция и покани хора, които биха могли да носят тези обувки. Аня веднага направи грешка, като казва, че "може да бъде всеки." Според директора, актьорът е важно във всеки детайл, за да представляват характер. Позата, позицията на обувки може да се говори за това, как глупав или умен герой, млад или стар, добро или зло. Диалог между членовете на сцената също е изграден върху тяхната поза.

По този начин, на семинара помогнаха на учениците, за да видите, че концентрацията на власт, включването на психологическо и биологично памет жест - трите стълба, на които се крепи уменията на актьора. Не е изненадващо, когато учениците са придружени Хрушчов хваления в очите им може да се види много повече самочувствие и желание за успех.