брой Сорт отличава друго качество (или - знак)

Стая - основна платформа

В исторически план, концепцията за "стая" себе си, това означава, е номер: номер, който определя мястото на изпълнение на актьора (група художници) в програмата. Имаше тази дума в смисъл на ко-Thoroe, което отдаваме на това сега, за първи път в цирка, а след това - в естонската-Рада.

Всеки вариете (дори и самостоятелен концерт) на стойност от ко-калейдоскоп стаи. Номер е основният EDI-nitsey поп изкуството, или, по думите на А. Anastasyeva, той е "основна форма на съществуване" етап. Юрий Дмитриев дава кратка, но накратко и, може би, най-точното определение на Естрада-метрова стая:

"Number - отделно, пълно изпълнение на една или не, как много творци. Е в основата на поп-арт "2.

Има и друг, изключително прецизно и емоционално определение, разделение, което благоговейно поп фигури: "Негово величество номер" (за първи път въведе Смирнов-Соколски-vym). Сглобяем концерт, соло програма, ревю, преглед и т.н. - .. Всичко, което се състои от най-различни стаи. Без поп номер не е поп-арт.

"На сцената - той пише С. Yutkevich, - има само не-действие, често соло, понякога се удвоява или повече от населението. Номер могат да бъдат включени в изпълнение като част от него, но той все още е отговорен за себе си "3. Как би изобретени и светъл, нито е бил директор на концерта или шоуто разнообразие, спектакълът ще продължи да припадне, ако той не притежава добри поп номера ,

поп арт - една стая чл.

"Не може да има професионално образование и NE-lyatsya голям брой, от друга страна, те могат да притежават и да се брои. Plevitskaya с оперно пеене гледна точка греша, но това е отличителен, необичаен, изключителен: това е номерирана и на десетки и стотици оперни певци с отлична школа на сцената не обръщат внимание на никого. Vertinsky - от драма актьор, lisping, брус, bezgolo-Сай - по негово време се превърна в знаменитост, защото той направи, но-мерки. Танцьор Александър, който отнема пирует, skosolapiv змияр в откритата десния крак напред, horeografiches Ки-неграмотни, но той се оказва 12 пируети, а когато се вгледате в тази въртяща се кръгла и кръгла форма забравяме неграмотност рецепция.

Служител на театъра е неразделна част от цялото, понякога много важно, но все пак част от него. Entertainer има нещо самостоятелно да го представлява. Играта му - той "4.

По този начин, поп брой, като най-голямо единично-Tsey поп, е кратко, пълна и самостоятелно твоя елф грандиозно произведение на изкуството.

На признаци, които определят понятието "поп номер" трябва да живее.

Разнообразие брой знаци

Всяко понятие се определя като външните белези - ворска-формални и вътрешни - от съществено значение.

Официални атрибути определят е съвсем проста. Prezh де всичко, той е ограничен период от време говорни Arti-сто (творци).

По времето на Съветския съюз и артисти на All-съюз за конкуренцията Vsebolgarskie реализира-не. За да достигне до финала на това състезание, изпълнителите отидоха про-тежък избор в областта. Тези състезания показаха най-доброто от всичко, което се появява на сцената. Няма нужда да се изчислява отново имената на звездите, в началото на блестяща кариера, която е била дадена в тези състезания.

Но е важно да се отбележи и двете. По същество на разпоредбите на тези състезания е бил определен опит платформа, емпирични Пу-закони, одобрени от поп-арт. И формира правило, че броят следва, като правило, UCLA-dyval десет минути. Въпреки, че в исторически план номерата ™ korotkomet-razhnoe на закона се появили много по-рано, най-вероятно, от появата на поп-арт.

По този начин, един от най-важните характеристики е неговата извън разнообразие преходност, ограничен период от време в преддоговорната информация, има значение на 10 минути.

Разбира се, има и изключения, например, към времето на оттеглена-cheniya: плюс няколко минути. Но в този случай, директорът трябва да се разбере, че представлява голямо предизвикателство. Изпълнител дълги числа, за да се ekstraordi-нарн интересен, той трябва да е изключителен артист до над 12-14 минути, за да поддържа вниманието на публиката. "Естрада изисква специални таланти - пише И. Sharoyev. - Трудно е да мамят - защото актьор лишен от много средства за театралното изкуство, за които можете да се крият некадърността: Декор-ции, музика, грим, театрален костюм, най-накрая партньори. Той стои на микрофона съвсем сам и се надяваме той не го прави по че никой - само на себе си. И тогава там е пълна проверка - кой си ти? че знаете как? или не знам как Ницше-ти? Личността ви или така - "Г-н Никой"? Твърд е ни-loviya но честно. На сцената, още по-забележими. "6

Спомнете си, например, програмата Raikin. Тя kaleydos Ченгето от маски, персонажи, скици. И въпреки дълбочината на проблемите, които са повдигнати актьор, на капацитета и експонентата-ността на изображения - рядък брой е 10 минути, по-често - това е много по-кратък.

В действителност, художествения каза, че идеалното време Ноум-RA - 6 минути. И тази цифра - резултат от опит на много поколения изпълнители.

Освен това, доста често може да се види много добре, а мярка, чиято продължителност - не повече от 3 минути. Специални но това се отнася и за оригиналните и поп-циркови жанрове. BPE двустаен настаняване може да бъде много по-малко. Но, разбира се, само изключителен-yuschiesya художници могат чрез изкуството си в един много кратък период от време, за да създадете възприемчив, емоционален, силен образ.

Един от най-ярките примери от този вид е пан-tomimichesky номер на Марсел Марсо "Младежта, Падеж, смърт на сто растеж", създаден през 1946 г. от големия френски художник на годината.

"Fable Онлайн този мим Марсел разкрита Мар чрез използване на етап език, умишлено опростен до време-mitiva. Един след друг, изобразен тук е просто различна човешка походка. Тромав стъпки бебешки предхождат юношеството, когато хората ходят през живота, пълен с сила и енергия, когато той влезе му е лесно, спокойна и красива, въпреки че усеща някаква по-голяма от арогантност. Падеж - това е спестяване на енергия, но и доверие, стъпка твърдост Req-димо да се преодолеят пречките пред по пътя. В напреднала възраст, мъжът върви бавно, трудно и често се обръща. Той е натоварен не само умора, и - спомените на всички, които с опит, извършено или не е било изпълнено. Във всяка от движенията му се различи "старите", във всеки - не е като самата предварително долния полюс. Това е мъдростта, цената на новите си zhiz-не. Внезапно, макар и без никакви изненади, то настига RMS-vannost движения, пълни и немощ - Death.

Тя завършва пауза, по време на който актьорът замръзва в поза, която отвори пантомима, в позата, в очакване на раждането на чело-ти век, чиято младост, зрялост, старост, смърт току-що бе преминал пред очите ни.

Зрителят чува мелодията, която да отвори пантомимата, което вече се е превърнало за него сдружение с темата на раждане, ние отново имаме нос-ствено загубят всичко от начало до край, като единствената разлика е, че човешкият живот ние изграждаме в момента е в ума му, а не като права линия, оставяйки смърт за безкрайност, и като един порочен кръг, по пътя на която дори смърт. - раждането на нов живот "7

Ще подчертая още веднъж: това миниатюрно дълбоко философско съдържание на втория продължило около 2 минути.

Без значение колко атрактивен дизайн на режисьора, но ако тя изисква изпълнение в доста дълъг участък от живописна интервал от време (повече от 10 минути), - от такива Правейки това ла необходимостта да се откаже или да го трансформира, така че да не е по-рушащия един от основните закони на поп - КРАТКА стая-ност.

Автономия и финала са важна характеристика ми поп номера, който винаги представлява външна подкрепа и самостоятелно пълен произведение на изкуството.

Между другото, това е на тази основа да се определи най-точно etsya - номер или не, дали той наистина е продукт на право-chennym с усложнение, развитие, кулминация, приключване; нишки разкритие, използвайки експресивен-позиция означава, специфични за жанр.

Ако въведената режисьор, може да отиде само в някоя конкретна игра, в специална програма на конкретен обект; ако зрителят е ясно само в общия контекст на програмата или в изпълнение, такъв продукт, въпреки привидната-Xia "преброени", а не поп номера. Ако вие сте един фрагмент на зрението Nima и не може да го играе в програмата за Дру-гои или да се прояви, тя - една и съща лакмус-Карвай лист хартия, на който може точно да се определи дали номерът на шоу.

Независимост и задълбоченост определи заоби-те, че в поп брой може да се играе на всяка платформа и при всякакви условия.

Ето защо Правилника на художниците естра-Dy винаги присъства точка: конкурса позволи пълен поп номера - това е, представления, съвместно torye представляват зрителя независимо и цялостно представяне на продукта изкуството на определен жанр.

брой Сорт отличава друго качество (или - знак), - мобилност.

Артистичен директор на "Lenkontserta" Г. Тимотей, който е и ръководител на катедрата на поп LGITMiK, моите ученици никога уморени от повтаряне: "Един истински артист въпрос за концерта с един куфар, който се вписва всичко, което му трябва за броя - костюми, грим, подпори , музика за концерт-Meister, саундтрака на различни носители - всичко! "

Аз дойдох - играе - няма! (Въпреки, че артисти често казват "работил", отколкото "играта").

Може би това изображение донякъде преувеличени; може би не трябва да се приема твърде буквално. Но това е - един много първия раздел. Общи въпроси, насочващи поп номера

Точното изображение. Един художник, който е работил така винаги е бил обелени-Бова. Той би могъл да влезе в някоя програма, и не изисква големи valos режийни транспорт, водач сервиране-персонал и така нататък. Г.

Разбира се, поп музика днес е по-различно. Разбира се, условията са се променили, на изискванията, вкусове, все пак.

Но днес, все повече търговски съображения излизат на преден план. Всеки администратор, управител на драго сърце се такива артисти от тези, за които пътуват вагон с мебели, реки, посещение, костюми, звук, светлина, бригада zvukovikov, Илум-Titel, гримьор, дизайнер на костюми, и така нататък. D. На сутринта ние виждаме актьора върху децата матине, в следобедните часове е гостуващ ветерани, а през вечерта време да действа в няколко нощни клубове и казина. Ar TIST с мобилния си номер е в състояние да превъртите zheniyu Преместване, без излишни разходи.

артист със себе си куфара си - театър. В един от епизодите на телевизионния филм "Имаше аз!" Г. Khazanov спе-циално подчертава този факт: "Виж - казва той, слизането от автобуса с един куфар наистина - така че аз винаги отивам на турне. две костюми концерт и нещо, което една дреболия. всички! ".

Може да възникне въпросът: какво да кажем за поп звезда? В края на краищата, например, Ф. Киркоров за тяхното турне зарежда със самолет, като заедно с него на балетен ансамбъл, персонал. С D.Kopperfildom пътуване вагони и контейнери с ап-paratus за огнища.

Фактът, че творците от този ранг няма отделни номера на зрителите и големите шоута, а това е с различно качество. Ние ще се опитаме да не излиза извън рамките на темата за разнообразие, но по мярка. Но въпросът за поп-звездата не е в противоречие с тази местна тема. Всяко шоу се състои от стаи, както и репертоара на една и съща Киркоров и Копърфийлд разполага със стаи, които могат да се изпълняват на всяка платформа, в Лю-BOM концерт, който се прави, но не твърде често.

Ако се върнете към Правилника на Arti-вци на поп, а след това ние ще намерим там следния състоянието, в стаята не се разрешава да използват украсата и само да ги оставя да се елементи, които могат бързо да се поставят и свалят; не е разрешено да използват обемисти оборудване и подпори, тъй като броят трябва да е такава, че тя може да бъде още-да се показват на всеки концерт етап.

преносимост Разнообразие брой - това е не само формален признак: способността за лесно придвижване и възможност-ност да се показва на всеки концерт етап. Терминът "мобилността" носи по-важно и съществено значение.

Фактът, че броят на поп, като правило, не може, както е изменен, в определени граници ТРАНСФОРМАЦИЯ-среда, в зависимост от размера, състоянието и вида на поп тампон, състава и броя на публиката, пред които изпълнителите действа. По този начин, ние говорим за вътрешната, не съдържа нищо съществено, мобилен номер.

Най-хубавото е, че се отнася до разговорен жанр, но това се случва доста често, и не само в тях. Така че оригиналния жанр художници добавите или премахнете някои от триковете; певец (и броят се счита за изпълнение на три песни) заменя един или друг продукт. Изпълнител понякога намалява неговата островърха-комплект, или по искане на увеличението на аудиторията.

Всичко това зависи от състава и състоянието на залата. Същата шега Разработката може да предизвика смях от Моло дой аудитория и - ответна реакция във възрастта. Концертът може да се забави, и на обществото да говори път на художник е вече уморен. Художници преди представленията винаги се интересуват от това, което публиката в залата. И в съответствие с ко-социално, възраст, професионален състав на публиката, точно според настроението му (затопля място за моменти, изпълнението или необходимостта да се "рок") - художниците правят някои промени в речта си, вярна доставката мана-RU и един начин за комуникация с публиката, преместване акценти, никой не veliruyut pedaliruyut и повече. Това е особено вярно за представления, които са ограничени до паметните дати, празнува камери и годишнини.

импровизация Драматичния театър в живописна деи Следствие, свързани най-вече с комуникацията с партньора, с siyuminut-ност на съществуване, като отговор на някои neozhidannos-ти, - това е, с това, което се случва на сцената. Разбира се, има AR-TIST отговори на настроението на стаята, но никой dramatiches-художник, който не идва на ум, а не монолог на Хамлет

"Да бъде или да не бъде" изведнъж се чете приказка Крилов "The Crow и лисицата".

На импровизация на етап се дължи главно на поведението на обществото и неговия състав. На какво като той се държи, как тя е на художника, в речта си, много може да се промени на зрителя.

Така, основната характеристика на този аспект на поп номера като подвижност, главно свързани с необходимите мостове импровизация съгласно условията, при които броят на т-raetsya.

За сцената понякога се казва, че изкуството на малките форми. Но този термин обикновено включват появата на-знак, номерата на период от време.

Но може да се нарече "малка" значителна част от тази форма? Е, да, и не. От една страна, "в гръцката зала" М. Zhvanetskogo от Raikin - малка форма - или по-скоро съвместно Ротко. От друга страна, по време на този блиц видял огромна сила образ на пияни хора, стои трагедията на нацията! Тези сили не често виждат изображението и голям литературен про-изтребление.

Този пример става ясно, че това не е "малък" и съзнателно стесняване на теми, за да се ограничи, това е - за концентрацията, spressovanoy, или, както се казва във връзка с поп - за локализация.