Същността на концепцията за "джаз ритъм", неговата структура - най-ефективните методи за развитие на джаза

Джаз ритъм - ритъм, което означава не само специфичен ритъм и дизайн на смола, ритъм извършването начин. Ритъм и извършване стил на джаза не може да бъде точно улавяне и бюлетини музиканти благодарение на постоянното заседание на известни джаз изпълнители. Адаптиране трябва да продължи толкова дълго, колкото студентът не се среща естествено в начина на игра. В джаз терминология, този ритъм извършване стил наречен люлка (английски люлка. - люлка, люлеещ), създава ефекта на очевидното равновесно темпа на нарастване [22].

1. Абсолютно строг tempometra и форма. В действителност това е най-важният компонент на музикалния ритъм, особено джаз, като основният прием на джаз - люлка немислим без импулсивно строг темпо и се среща само при това условие. Този компонент може да съществува само ако е налице чувство на абсолютна време или пулсации tempometra музикант, polimetrobita, microtime (лента) отклонения поток. Polimetrobit е интензивен метрична подчертаване. С тази кола изтъкване постига metroritmicheskoy пулсация психологически провеждане джаз артисти в частност, възбудено състояние (транс), когато рационални изчезва и е налице известно усещане за полет [7]. Елементите, които съставляват polimetrobit: 1) измерване на размера метрични акценти; 2) динамична подкрепа на слаби удара на такт; 3) трикомпонентни ритъм пропорции.

Като се има предвид microtime (група) на отклонението, следва да се отбележи, че те са по-напред от основните силни пулсации метър. Такива нарушения са свързани с битова система, произтичащи от ритмична пулсация люлка и изискващи изпълнение джаз музика с тенденция към леко предварително относителния показател мярка фракция при стриктно поддържане на предварително определен процент. Това е един вид psihostremlenie, желанието да се освободи от оковите на строг politempa напред, но това не се случва. Той постига един въображаем ефект на ускоряване на процеса. В стремежа си за постигане на напредък, по-късен момент улавяне се получава от съотношението на трикомпонентни и синкопирането. Получаване на (ефект) на отклонение на всяка част от секундата от момента, в който, съгласно Европейската ухо, ще трябва да трябва да се съсредоточи получен в литературата като музиковедски импулс [12]. Обикновено, този ефект е свързан с областта на блус, и по този начин, той играе роля в постигането на специален артистичен визуална обратна връзка.

Говорейки за джаз форма, като в ритъма на макро равнище, следва да се отбележи нейното строго хоризонталността. Тук строг пулсиращо движение на акции (откъдето идва и общото време на темата в джаз) е важно. Джаз художник-Импровизатор адаптира през часови теми в най-високата метрични мерни единици, се вписват в наказателното поле, състояща се обикновено от 8, 12, 16 или 32 цикъла. Без време квадратен усещане конци немислимо свободно ритмично мислене, докато импровизаторски акт. Rigor джаз форма причинява вариране ритъм модел [4]. На импровизиран джаз не е прието да играе в оригиналната тема. Всеки джаз певица - е преди всичко композитор-аранжор. Използването на една или друга добре позната тема на композитора като импровизиран материал, той се стреми да направи първоначалната си споразумение metroritmicheskuyu (понякога драстично трансформира предмета), той находчиво различна, с което много ритмични идеи.

Идентифициране на разликите между начина на изпълнение на джаз ритми, свързани с трикомпонентна, DG Braslavsky пише за значително интерпретация на пунктирани ритми. В сърцето на пунктираната ритъм е редуването на силни и по-кратка продължителност на гърба бие. В джаза, това тълкуване се основава на така наречения "извършване люлка стил", което означаваше, проактивна слабите акции, включени в тегленето на този ритъм. Тези разпоредби относно тълкуването пунктирана ритъм напълно прилагат и за стабилно ритмични мелодии модел, състоящи се, например, само една осми от [6]. В този случай, последователно осмата продължителността се изпълняват по същия начин, както пунктираната ритъма на джаза стил.

Все пак трябва да се отбележи, че на принципа на тройните ритъмни пропорциите работи на всички нива на метричен план - от споделената да polutakta (в зависимост от скоростта). Например, ако цените са умерени, тройните, както е отбелязано по-горе, се запазва на нивото на осмия бележка тризнаци. Ако темпото бързо или бавно, тя се прехвърля към metricity тройния ниво (в зависимост от размера), тримесечие, половин или други редовни интервали.

Въпреки това, следва да се отбележи наличието на джаз ритъм синкоп бар или reemphasis. Това приемане се измести акцента от слаб до силен удар, при липса синкопирано модел, създавайки ефект на нарушения единна пулсация през определен като подчерта, бар метрично nonimpact бележка. Основните видове reemphasis са :. O'accents (представляващи варианти на различни степени на динамичен фокус, с което изтънченост и оригиналност в музиката на джаз) и топла артикулация (изобилие сценични-индивидуален ударите, които подобряват пулсация (диск) reemphasis има за цел да създаде изтънченост и оригиналност композиции, ритмичен особен тръпчивост, която всъщност е главният цел на люлка. пунктирана синкоп е сред най-често използваните агенти rhythmics Доближената джаз композитори и изпълнители.

Polyrhythm "3 до 4" винаги е общият знаменател на техните противоположни ритмични линии. По този начин, четвърт дължина може да действа 4/4 съизмеримо временна идентичност между гласовете, т.е.. Д. Фракция на часовник, или неговата полу-осми. Един истински часовник условно могат да се настанят, съответно, 1/3, 2/3 и така нататък част от противниковия стъпка. Общи и основни единици от време за всички ритми е на принципа на съвпадение най-слабото (четвърта) малка част от реалната мярка от най-силните и (първи) акции protivotakta. Въпреки това, когато ритмични съотношение количествен фактор на "3" 4 рязко се увеличава, има качествена промяна в същността на ритъм [9].

Вътре джаз polyrhythm трябва да се разпределя, както полиритмични Rubato, по същество е композитен-ефективните рецепция когато мотиви, фрази и дори цели мелодии, тъй като е изместен спрямо часовник tempometra и разположени самостоятелно. Има ирационално ритъм, което в някои моменти е разрешено в метрични точки главния метрови след това отново отстранен от него. Полиритмични Rubato поддава музикален фиксация, и се абсорбира само по слух. За първи път тази техника се използва широко Л. Армстронг. Впоследствие полиритмични приемане е един от най-важните в импровизаторски джаз. [16]

Въз основа на гореизложеното може да се заключи, че основната характеристика е джаз ритъм отклонения от земята-битова т. Е. В по-свободен обграден с основния уред. В същото време е неразделна част от джаз ритми на голямо разнообразие от извършване на техники, които съставляват компонентите на джаз ритми и гарантирането на основните си функции, като например: polimetrobit динамичен разчита на слаби удара такт microtime (лента) отклонение, прекъсната синкоп, полиритмични Rubato и много други. Това показва сложността на джаз ритми, че е ново, фундаментална разлика от предишния ритмичност от музикални стилове. Въпреки това, следва да се отбележи, че поради своята сложност и многообразие на ритмични техники, джаз ритми играе важна роля във формирането на джаз музикален език, и е в основата на всички стилове музика поп. Джаз ритми, използвани заедно с ритъма на класическата музика в творбите на съвременни композитори - класики, които също го показва на първо място сред компонентите на съвременния музикален език.