Сричкови стихосложение система

Стихосложение на сричкови система

Самата дума "силабичен" показва, че важна роля в тази система се играе срички за гръцки корен "силабичен" и означава "стил". Как да се измери soottyusimosti тоник стихосложение на стихове между тях е размерът на стрес (часовник, както и в случаите, ние сме анализирали, или натоварванията върху отделни думи), както и в
силабичен стихосложение е мярка за съотношението на броя на срички в стих.

Ако се съди по опита да се възстанови първоначалното индоевропейски стихосложение (никой от паметника му е запазена, и всичко, което знаем за него - хипотетично, не са документирани) направено от френския филолог Antuanom Meye през 1923 и потвърдено от редица други изследвания, това е точно sillabicheskim7.

Също така бяха сричкови и началото на славянската поезия, добре запазен в сръбските и българските паметници. Въпреки това, поради различни причини, които ние не се обсъждат на руски (или, по-точно, на източния славянски) почвата, този принцип не може да помогне, да заменят или тоник стихосложение на народната поезия, или други форми, са много по-рядко.

Но под силното влияние на полската квартала през втората половина на XVII век в Русия е отново силабичен стихосложение, сега не се основава на висцерална опит и практиката на полската поезия, през втората половина на XVI век, създадена строга система силабичен. Какво беше преди ексцентричен, нестабилна, изкристализира в контролирана точни закони, които вече могат да бъдат изучавани като всяка друга наука. И тези закони са готови да се въвеждат за руска земя Симеон Полоцк (1629-1680), vyuchenik Киево-Могилянската академия, се премества в Москва през 1664. Той и неговите ученици (и сричкови стихосложение доминират в руската поезия до втората половина на 1730, а по-късно липсва изцяло) пише осем-, единадесет и три nadtsatislozhnikami с преобладаване на стреса върху предпоследната сричка стих (очевидно в имитация на полски, където акцентът е поставен на предпоследната сричка). Ето един типичен пример за един стих Simeona Polotskogo:

Солената вода се ражда, и ти, когато изготвя заедно

във вода, самата вода на часа разтопи.
Тако Сай мъжа от жена му, близо до съпругата си,

Zelo скоро се разтопи
От крепостта на нежност, смелост да забравя

Джако е една от съпругите на слабостта е.

Достатъчно е да се преброят на срички във всяка от следните редове, за да видите, че това е точно равен на броя на тринадесет. Пред нас - класически trinadtsatislozhnik Simeona Polotskogo.

Но odinnadtsatislozhnik от Карион Истомин (от средата на XVII век - през 1717 г. или 1722 г.):

Погледнах нагоре към небето - умът не разбере,
Како да си отиде, но Бог призовава.
На земята видях - мисъл се притъпили,
Всеки човек, намиращ се в смъртта.
Latitude където ума да бърза -
се вижда краят получава никъде.

В тези стихове, той имаше два регулиращи фактори: стриктно спазват isosyllabism и рима. Но, очевидно, не е случайно до ушите ни като поезия звук много странно, а не само защото те са пълни с думи, се е отклонила от нашите продукти, но и защото тя е оставена занемарена е изключително значим за българската езикова фактор - стрес. Акценти в сричкови стих разпръснати безразборно и дори се опитва да започне най-големият поет на XVIII век княз Antioha Kantemira узаконят положението си (той е взел в своя трактат "Писмото Chariton Makentina за правилата на българската поезия") не може да спаси положението. От една страна, българското силабичен стих е твърде не-уреден, а от друга - твърде еднообразен. Има три основни размера, работата спира vnutristihovoy (цезура), много силно привличане към същия тип рима направих този стих тромава, заседнал и затова еднообразен. Едва ли е случайно, че много често монотонността на опитва да компенсира за нещо друго: стихотворенията са написани под формата на публична личност, често написани acrostics и т.н. Характерни черти на българския barokko8 могат да бъдат изразени по-ясно, че самата стихосложение беше бледо и несвободни.

В руската поезия от средата на XVIII век сричкови на изчезва почти напълно, за да се върнете само в ХХ век, а след това само като много внимателни и ограничен имитация.

В Acmeist манифест N.Gumilev "Наследство

Символика и Acmeism "е обявен за". Вече имаме стихотворение, написано от нов дизайн система на сричкови стихосложение. "9 Аз не разбирам какво е имал предвид точно, но огромният желание да се върне в миналото, за да се преодолее традицията - е много чести. Но дори и такова желание не е довело до възраждането на syllabics. От време на време тя се намира в превода, но вероятно е определен от просто да играете. Така, например, превод сонетите на Петрарка, Манделщам реши да създаде впечатление за силабичен стих:

Реката, подути от сълзи на сол,
Forest Ptakha можеше да каже,
Чувствителни животни и тъпа риба,
Двата бряга на затвореното зелено.

Но в действителност, впечатлението за разстройство напрежения постига своите минимални средства: в някои случаи, буквално го прочете в класическия размер измества акцента на мястото, където тя не може да бъде в съответствие със законите на този стих - и всичко останало. Пред нас е ямбичен пентаметър, стилизирани акценти спорадични прекъсвания на сричкови стих.

Други преводи силабичен е ясно експериментален характер, като превода даден фрагмент-Shankland на "Божествена комедия", направено днес AA Илюшин, или много по-рано опит

Дори и Йосиф Бродски, имитирайки силабичен възпроизвежда само впечатление за нея, дори не се опитва да се съобразят с минимума от нейните закони. Така че, в стихове епиграф от AKantemira и езикът, стилизиран началото на осемнадесети век, то следва принципите на не сричкови, но съвсем друго стихосложение:

Довиждане, поезия. В един добър час.
Аз не се страхувам за вас; е средство
преместите дълъг път, за да:

прекрасни стихове в сърцето си

Аз я сложи. Кол в забвение

мивка, ти ме огорчава на първо място.

Но от двете рамки - Аз имам този

смело избра на тази перла.

В тези осем линии на броя на срички, без каквито и да било закони варират 8-10 (и в останалата част от текста, има няколко дела и седем сричка стих).

И в друг текст, обозначени като "имитация сатира, съставен от Kantemir" Бродски изглежда да пази законите силабичен:

Mnish покае, да приеме схемата, по челото, но на верандата.
След като погледнете предната повърхност, бяла покривка.
Бог видя! Зад дребните риби.
В това, таралеж, доброта видими. И ще се спасиш -

но в действителност не е само на тринайсет срички във всеки стих, както и много по-тежка форма на всяка линия е ясно (както се подчертава от рима) е разделена на три части, всяка от които стресът се пада на първия и четвъртия срички, а в първите две части от този акцент и приключва въпроса, а в третата - добавя още неударена сричка. принцип силабичен потиска, заглушител други.

vayuschey сто години) силабичен-тоник поезия. Ново време доведе със себе си нови теми и идеи <.>, който избягва заедно с формите на старата култура и насърчавани да търсят нови форми. "12 Трудно може да се говори за някаква причина само прехода от силабичен до нови форми на изграждане на линията, но това по-скоро трябва да слушате аргументи от "култура": като правило, културни механизми са по-важни по време на криза, един от които са настъпили в България през първата половина на XVIII век.