Пространството в изобразителното изкуство на съвременното Казахстан, публикувано в "Journal на младия
Тази статия се обсъждат системата за пространствено изобразяване.
Ключови думи: живопис, изкуство, дълбочина, tsvetoten, пространство, изкуство, гладкост, художника, на триизмерността.
Изходните точки на казахски живописна школа - тя не е просто първата стъпка, която след това може да бъде "правилен", "допълнение" и да оставите далеч назад. Периоди на полагане основите в историята на световното изкуство всички са специални периоди, които в известен смисъл остават ненадминати. Тези, които са наистина достойни за името, обхваща не само подходи към нов вид изкуство, нова концепция изкуство, но един вид "генетичен код", програма за по-нататъшно развитие. В своята разбира се, може да има отклонения и върти и странни скокове, но такава програма не може да се изтрие, и то се извършва по-рано или по-късно.
Всички тези традиции на сграда пространството и времето са пряко свързани с историята на изкуството казахски. На различни етапи от развитието на техниката казахски, свързани с този резервен капацитет, беше различно: променящите се предпочитания и причини за избор между тях. Систематичното историята на развитието на пространствено мислене в нашата живопис никога не се превърна в обект на специално проучване, и ние също не може да изпълни тази задача. Това е много голям. Ние се опитахме да се съсредоточи върху основните моменти, които са днес от първостепенно значение за нас. На първо място, на етапа на полагане на основите. Ние няма да се спирам на периода на възникването и формирането на професионална изкуството казахски, усвоили в продължение на 30 години, всички тайни и особеностите на класическата живопис. Индивидуалността боядисване казахски училище ярко се проявява само в 60-70 години на 20 век.
Проучването на пространствената структура на картини, привлечени от възможността да намерят своя собствен език, които обхващат широк спектър от фигуративни-изразителен начин, някои типологични форми и да ги разберем като различни варианти на същите принципи. Тъй като езикът на относителни стойности - езикови сравнения и контрастира на езика на живописта, разработен въз основа на определени визуални съответствия и най-вече - с въображаемата реалност. Степента и естеството на контакт на художника с нея очевидно в различна степен на задълбочаването и сплескване на картината. Изразява дълбочината на една от формите на съществуване на материята - пространството, което е обективно свойство на реалността. Гладкост - е свързана с законите за равнината на изображението. Възпроизвеждането на триизмерен обект изображение, картината използва триизмерна "основа" картина. Английски учен Р. Л. Грегори я определя, както следва: "Всички картини са парадоксални, в смисъл, че всички те са обучение за визуални реалност: плоски предмети, които виждаме плоски. Но в същото време това е съвсем различно. Триизмерни обекти, разположени в различни пространства. Тази двойна реалност - парадокс присъщите качества живопис "[1, с. 57]. С други думи, картината е дуалността.
Специфичната сложността на пространствени проблеми в триножник живопис в Казахстан са свързани с една епоха - една, в която е имало професионален казахски чл. Става дума за най-новото време - в края на 20-ти век. Намерено в своето изкуство на един принцип на пространствено мислене (ако не винаги се спазва, дори и на основата на развитието на основния поток) е ясно невъзможно. Те се прилагат различни по принцип - всички видове известен - перспективи и видове пространствено мислене. В допълнение, има много странно и това е безпрецедентен начин за прехвърлянето на място или да ги комбинират в необичайни начини вече познати методи. Отделни поток, етапи на развитие, ярки Южен Казахстан майстори на живописта от края на 20 век, до момента се проявяват към нашето разбиране за това как бързо вливане на голямо разнообразие от тестове и експерименти с космоса. Те могат да видят и гений и ексцентричност и шарлатанство, но дори и да вземе това, което сега изглежда безспорно ценно и е издържал теста, тя все още е на единна интегрирана концепция или пространство система не се вижда.
Разнообразието на концепции не е изненадващо. Като се има предвид картината на модерния период, ние се сблъскваме с визуалните парадокси, които са много трудни за тълкуване устно. Равнината и в пространството, форма и хаос, цвят и яснота по темата и безсмислеността - зрител едва успя да се наложи в няколко позиции, в следващия миг на съзерцание вече ги опровергава един след друг, което води до най-известните вътрешен дискомфорт. Това се случва, докато ние не си даваме сметка, че един от основните компоненти на днешната картина е време. За разлика от една обективна картина на нашия прозорец, в "прозореца" на живописното платно виждаме психическо пространство - пространство, което е включено по време на субективните преживявания на художника.
През 60-те години в работата на тези творци е постепенно преминаване от академичните постулати, почистване на части, синтез на форма и цвят, които теглеха образна основна идея. До средата на 60 форма във филмите monumentaliziruyutsya възможни, но при запазване на триизмерното пространство, той остава почти реалистичен пейзаж фон. Очевидно има привличането на плоскостта, максимално запълване цялото пространство на платното, използвайте местните чисти цветове, без нюанси и tsvetoteni. Има един качествените характеристики на новия стил. Генетично причинено не само някъде да се заемат. (А. Zhusupov "Майчинство", "Жените на моя страна", S.Aytbaev "Щастие", "гости са пристигнали"). Не случайно, а в днешно време, този проблем отново е от голямо значение. "Пространствени модели почти еквивалентно статично мисъл. Всепроникващата изследователска дейност се отнася главно до пространството на решенията. Тя вече е включена на равна основа цвят, форма и ред. Техният сблъсък кристализира поетични картини. В отношенията им разкрива философията на художника "[2, гр. 9].
Както знаете, изкуството отразява обективната реалност на фигуративни изображения въз основа на възприятието и представителство, между които има значителни разлики. Състоянието на адекватност на възприятието е висока точност, възможност за справяне с обективния свят в пространствената й цялост, непрекъснатост и следователно - и дълбочина. Тези характеристики осигуряват възприемането на нашата ориентация в заобикалящия недвижими околната среда. За представяне на изображения, силно фрагментирани - по силата на своята известна абстрахиране от бетона, като по желание: представяне не може да бъде изчерпателен, пространствено свързани с тях, дълбоко. ни Свързване с опита на миналото и подготовка за бъдещето, те са проектирани да изпълняват различна роля. Същността на тази роля е да заделят част смислено и ценно за човешките характеристики на обективния свят, както и в създаването на един въображаем свят [3, гр. 489].
В сърцето на основните форми на пространственото изображения са исторически езика на рисуване системи, които могат да бъдат определени като цялостна система: проекции; успоредни перспективи; обратната перспектива; директен перспектива.
1. Грегори Р. Л. разумни очи. М. 1972.
2. Ракитин VI "Създаване" през 1976 г., номер 8.
3. Сеченов IM Избрани философски и психологически творби. М. 1974.
4. А. Хилдебранд форма проблем в изобразителното изкуство. М. 1981.
5. Зайцев цвят и образ. - "Изкуство», 1970 г. № 3. стр.45.
6. Мочалов LV пространствено изобразяване. - "Създаване", Т 1983 № 9.
7. Dneprov V. Проблеми на реализъм. Л. 1980 година.
Основни понятия (генерирани автоматично). пространствена конструкция, системата за пространствено изграждане, пространствен изображения, пространствено мислене, пространственото изграждане на картината, системата боядисване на език, проблемът за пространствена конструкция, произведения на изкуството, език, рисуване, пространственото изграждане на съвременни форми на пространствена конструкция, пространствено мислене в нашия характер на пространствената конструкция, системи за пространствена конструкция, като пространствени строителство, перспективи и видове пространство Твен, развитие на казахски живопис, на принципа на пространственото мислене, строителни форми пространствени - това, изграждането на пространството и времето.