Обем глас или неговата мощност (част II)

В днешните корпоративни вокали да пее високи тонове, използвани напълно различна стратегия. Тук са всички сили, борещи се за плътността на затваряне с помощта на два метода: ремъци. или пеене повишаване формант до максималната - привкус. Е, и съответно техните разновидности. В първия случай, акордите са затворени плътно, а вторият - по краищата, но амплитудата на техните трептения се увеличава значително, което създава много по-строги звук в сравнение с конвенционалните граница от затваряне.

За да се разбере това, е достатъчно, отново, ние сравняваме американеца с естествената си tvengom и български права. Къде по-голям обем? И когато има повече самолет? Нищо чудно, че тези две допускане е разработен в англоговорящите среда, е фонетичен език, както се казва, за да помогне. Превръщането на вокална дилема говори, би било уместно да се питам: "Вие сте това, което искате да кажете на английски, приличен или без акцент?". Тъй като говорим приличен кадифе "гърлен" Гласът на българските телевизионни оператори, с красив английски произношение е абсолютно невъзможно. Формиране друга гласна, както е написано по-горе.

С вокала е една и съща история. Според морала на домашни учители от вокала на различни изкуство (най-вече с висше учебно заведение зад), за да пее плоски, рязък, груб, дрезгав и още повече да хленча или вик - не може, при никакви обстоятелства, тъй като тя е априори вредно и "звучи много грозно" , Разбира се, ако не се извършва, модерни "маркови" техники могат да навредят, но точно същото като всяко неправилно пеене, включително академично глас.

По отношение на каноните на красотата, а след това те вокали за дълго време не е приемливо, както и в много други неща, тъй като нито изкуство, нито наука, нито животът ни не стои. След като панталони и една жена, и мини пола се считат с ужас. Е, както е посочено в руската поговорка: "Някой като диня, но някой свинско hryaschik".

И тъй като певците младото поколение все още привлича вокални западни изпълнители и техните учители имат какво да учат, без да предаде собствените си принципи, те започват да russify ремъци, настоявайки играчите си точно същата "Ferrari SUV."

За да направите това, в преследване на обем понижава ларинкса, така че да се насърчи на ниските честоти, които дават най-много "месо". Ами, тъй като без него златното правило вокалите: понижава ларинкса = обем! Да, това е вярно, но колко. Ако сте прекалено стегнат в дънки талията, няма да ви покрие превишението на бедрата се увеличи дължината им.

Поради удължаването постига чрез резонанс вокалната тракт доброто дълбоко (да, същото "ребро" или "цевта"), но плътността се умъртвяват затваряне на гласните струни и наличието на такъв важен компонент като добър привкус.

Фактът, че ниската позиция на ларинкса на гласните струни са под огромен въздушно съпротивление, което неизбежно ще се и бързо да ги води до глоба (регионална) затваряне. Поради липсата на засилено formants певица (привкус) попада в средата на висока честота. Оказва се, провал в средата: гласът звучи добре, но празен.

В западната вокал, както вече бе споменато, много по-малко обем, по-малко ниска честота, но честотният спектър е компактен, няма загуба на средата. Когато в звуковия спектър твърде много пространство между ниските и високите честоти - звукът изглежда празен, дори и въздух.

Ето един пример за това - един и същи глас, за една и съща фраза, но по съвсем различен начин на пеене:

Изтегляне (Щракнете с десния бутон и изберете "Save Link As" или "Save Target As".)

За съжаление, поради установените навици като слухови и правилни вокални домакински уреди, и така са се развили Bolgariyan естествена предразположеност (устойчиви привличаща) на това, което се нарича «girare ла Voce» италианския вокален терминология. "Включване на гласа." Тази техника се използва оперни вокали.

"Въртене" - е нищо друго освен внезапно спиране тънки връзки затварящ ръб (фалцет режим - в български терминология). Така че, както казват, възпитатели, "гладки регистри" такъв механизъм се променят предварително, и с помощта на специален резонанс ефект, наречен "покритие", т.е. налице е адаптация на вокален тракт от захващащ механизъм за ставните връзки се променят (смяна регистър - на български терминологията). Преходът е гладко и равномерно, но качеството на звука е абсолютно смяна.

Е, човешката физиология е такава, че по-ниската ларинкса се понижава, толкова по-скоро и по-бързо "щракне ключ" на климата, което води до временна промяна в плътността на звука на остър наклон на щитовидния хрущял.

Модерният "фирма" вокала е изградена въз основа на факта, толкова дълго, колкото е възможно да се удължи ефекта на здраво затваряне доколкото е възможно (без понижаване на ларинкса, подпомагане на щитовидната жлеза хрущял във вертикално положение), а след това, когато механизмът все още трябва да бъде заменен - ​​чрез използването на споменатите привкус приеми и ремъци техните примеси.

Целта - да се получи силен и доста "енергичен" звук или чрез прикрепване тесни връзки, или в резултат на по-висока печалба трета (пеене) формант, отличен за закрепване на врата (хоризонтална обем), но на ларинкса, докато никога надолу няма да изчезне.

Ракети-малко обширна, ако не и да се каже, "плосък", но много мощен. Това е сумата, в днешните вокали в повечето случаи се постигне добро захващане. позволявайки на резонатора да се разшири пространството, а не да го задълбочи (какъвто е случаят с операта ниско ларинкса). Понижава ларинкса се използва само като контраст на рецепцията на заден план, но никога с ремъци на рецепцията. тъй като това е физиологично невъзможно и се опитва да пробие физиология неизбежно навреди.

Това е като да се опитва да скачат по-високо с двете най-тежките куфари в ръцете си: с Осигурени са проблеми в гърба.

Мнозина приемат за ефекта от ниско ларинкса обграждат гласовете на афро-американски художници, или просто да изразят с вокален тежка категория, като Адел. Но това е друга история: тук играе ролята на размера на ларинкса (обемът му като цяло, и по-специално във вестибюла) и неговата позиция остава абсолютно неутрална или може да е висока, като се запазва всички вътрешни пропорции.

В ларинкса е на мястото си, и реч глас, както и изкуствено произведени от разширяването му с главна буква, звучи стегнато и пространството поради допълнителната естествен резонанс, произтичащи в резултат на естествен размер на ларинкса, фаринкса и долната част на лицето (орофаринкса).

Това е толкова различни неща и различни начини за звук, благодарение на естествената предразположеност на афро-американците е особено широк резонанс (в този случай, и плътен на целия диапазон, често с намек за нещо като мъгла, фалцет на дъната, но все пак с опазване плътност) те са доста неподходящи за операта. Много може да се намери в операта на афро-американците? Това е всичко.

Тъй като в резултат на опитите да се симулират "голяма" или афро-американски глас чрез намаляване на ларинкса, гласът става лесно забавна пародия, а не на йота по-близо до точката. Това е като да се опитваш да достигне параметрите на снимка на модела, носещи обувки с увеличение 1,50 20 сантиметрови токчета!

Опитайте да възпроизведете мощен, компактен и добре насочен звук в ниския ларинкса, например, вик ", за да се прозяват", така че да сте чували от вас в отдалечен стая или от другата страна на улицата, и вижте сами какво се случва.

Колкото по-ниска ларинкса, на хрущяла на нея неподвижно, по-специално пръстеновиден, отговарящ на ремъци, толкова по-трудно е да се предизвика привкус в гласа. толкова по-трудно е да се получи дори корпоративен фалцет а ла Марая Кери. и дори се постигне неорганизирани RB рифове. И всички тези техники са неразделна характеристика на афро-американец вота.

Тъй като съвет към тези, които наистина искат да се доближи до тях в звук, или просто да направите гласа си по-обемист и "съдържателен", но не и "Академик" - това е интензивна работа по стабилизиране на главата и шията, за да се увеличи пространството на фаринкса. И, разбира се, развитието на горните методи.

Между другото, и в афро-американците е напълно различен вокален тегло. Има Шърли Цезар. Анджи Стоун. James Ingram и Ким Бърел. и там Бионсе. Емил Sande. Бруно Марс и Tinashe. освен ако те не могат да се сравняват, а може би вторият понижава ларинкса, за да бъде като първата? Ето, например, две афро-американски гласове с напълно различен вокален тегло. Въпреки че първият пример използва вокал и понякога vocality SOB на (и това тънки връзки и ниско ларинкса), но само като контрастно оцветяване beltinga приемане на много къси фрагменти, и честота "отвора" в средата на това, в този случай не образува.

Изтегляне (Щракнете с десния бутон и изберете "Save Link As" или "Save Target As".)

Така че в заключение, че вие ​​не мисля песимистично, ако не излезе, или ларинкса не са били родени в афро-американец тримесечие на Чикаго, че е доволен от това, което той учи вътрешен поп училище е справедливо да се каже няколко думи за произхода на съвременния вокал в други страни.

Но корените това - в народно пеене: кънтри музика, спиричуъли, блус, тиролски пеенето и много други ... Всичко това е народно пеене, роден на традициите на конкретен народ, и не се нуждаят от такива модификации апарат пееха като понижаване на ларинкса, кръгли звук, капак (и т.н. ). за да се създаде неестествен фонация. Без значение колко велико изкуство е имало опера, но в живота ние едва ли ще почна да говори в един глас ...

И това е само говори, крещи, рязко променения тон на гласа и дори крещи за човек, естествено от най-ранните години от живота. Ако слушате всяко дете на възраст от нула до 3-5 години или повече (в зависимост от образованието) между, можете да чуете абсолютно всичко вокални тембри и техники (включително двете крайности), с изключение на операта ...

Български фолклор, т.е. народно пеене - не е изключение и трябва да бъда честен, все още не разбирам, защо е, че не е в основата както на общата национална съвременната музика, и по-специално съвременни вокални изпълнения.

Популистите не по-малко от гласовитата академици, оркестърът, а не "припокриване", но в другия край на полето или селото чули. И най-важното от гледна точка на природата, така наречената "гръдна" Звукът на, те са повече от всеки друг подход към любими западни художници. Те нямат страх от комплекс-Ора, навици заоблени позиция и ниска ларинкс, защото голямата част от него е от тях и дава добри съвременни вокалисти.

Разбира се, че е важно да се съсредоточи именно върху настоящето, чист народните песни с отворена (автентичен) позиция, а не с половин, а не да "академично пеене" в националните академични длъжности (национално-академичен тип фолк глас звук - според G.Verevki) , За съжаление, дори и тук сме ходили академичен "стоп" настройка и трябва да работим усилено, за да намерите медиен лесен практики. Това е наистина много - няма пророк в собствената си страна: в други страни на народната музика никога не се опита да го направи ... poluakademichesky Вариант

Както следва от Drozhzhina доцент от отдел "Музикално разнообразие и джаз изкуство" Харков държавен университет по изкуствата. И. П. Kotlyarevskogo, с народно пеене техники с автентичен начин "запазена специфичност тембър звучи вярно народно пеене. Този стил на пеене има много добра polotnostyu далеч кънти в открити пространства ... ".

И по този начин "акустични фолк изпълнители условия определя среда народните песни, защото ежедневно акустичните параметри не оказват влияние върху качеството на изпълнение."

Това е, както можете да видите, няма специално проектирани условия стая акустични, но все пак звучи пътувания и мухи, благодарение на добрия звук проекция. Тя е известна да бъдат създадени чрез такива методи като привкус и ремъци.

Според българския музиковед, преподавател и изследовател, защитник на българската народна музика L.L.Hristiansen "Народно пеене, като че глас прозорец може да се нарече естествен разговорен ... ... добре обучен в тази мускулна координация ежедневието говорил процес език." По-нататък той подчертава, че в фонация "... без стрес - или в гърлото или във формирането или в устните!"

Както можете да видите, не е задължително да се намали на ларинкса и правя "купол", за да пее свободно!

Другите източници на руски народни песни винаги е характеризират с "гърлен" звук, докато "отворен" произношение на звуци, когато "звукът излиза, а не" в главата "(с). звучи откритост и липса на вибрации глас създава "пряка и светъл и проницателен звук, докато оперна певица звукови кръга в гласовете по-резонансни." (с)

Така че, терминът "ребро" се използва в литературата, както по отношение на оперния глас и популярна, въпреки факта, че характеристиките им са много различни, да не кажа - са диаметрално противоположни.

За учебната вокалът се характеризира с използването на "пеещи гласове, което певицата по-нататък" покритие, заоблени, триизмерна и т.н. докато за националния (фолк) пеенето - ярка, бяла, отворена, плоска, тясна, и т.н. "(с)

Кои от тези характеристики, според вас, е по-подходящ за този глас?

Изтегляне (Щракнете с десния бутон и изберете "Save Link As" или "Save Target As".)

Всеки музикант, трябва да имате добра ухото. Под това понятие се отнася предимно за тоналното съдебното заседание, което е в състояние да чуе бележки, интервали и акорди. Но певицата не по-малко важно е да се отбележи наличието на вокална апарат е в състояние да чуят различни тонални цветове в гласа й, както и да ги играя умело. Тези, които имат този дар обикновено са в състояние да перфектно копие на любимите си певци, просто много слушане на техните записи и имитиране. И ако имат късмет, че не отговарят на учителя, който ще ги накара да не повярвам на ушите си, да го направи правилно. След разработката на необходимото оборудване, от имитация отидат да изразят себе си, развивайки индивидуалност.

За съжаление, такъв подарък, както и абсолютна игрище, има не много, но този, а другият може да се развива в резултат на обучение за ограмотяване. Разбира се, това изисква много старание и наличието на самокритика, както изглежда, толкова много хора все още предпочитат "SUV" Ферари ".

Използването на материали сайта е позволено при условие, че задължително позоваването на източника