Levkas приложение (смлени)

Начало | За нас | обратна връзка

След това, на борда трябва да изсъхне напълно. По това време, можете да се подготвите гипс - специален грунд като слой на боята не може да залепне върху дървена дъска, без земята да деформират. За тази цел крайния лепилото в определени пропорции се добавя креда. Контейнер, в който е гипс, трябва да стои на водна баня до гипс е горещо, но не се вари.

Гипс е различна последователност, някои бояджии правят се прилага гипс течност и четка, някои обратно заместник -. Плътна, желе и гипс повърхност на ножа иконата палитра (тънка стоманена пластина, оформена като нож или шпатула Когато праймер става топла, е възможно да се започне процеса.

На гипс борда се прилага с широка четка или просто излива в отделни области, но и в двата случая силно втрива на ръка гипс и попълва всички дупки над замазка с шпатула (шпатула) и същата гладка. почвени слоеве трябва да бъде много тънък, така че при използване на шпатула трябва да бъдат плътно притиснати към дъската. По-тънките слоеве на гипс, толкова по-малко възможности, напукани земята. Грунд наслагват дебел слой дава вече пропука след няколко часа, тъй като влагата може да се изпари само от едната страна.

Горните слоеве на почвата, бързо втвърдяващи, свиване, долната са още мокри, което води до най-горния слой пукнатините и пукнатини ръбове се малко oplyvshuyu, закръглена форма.

По този начин, да се прилагат най-малко 10 слоя (в този случай 14) и задължително сушене всеки слой. Когато се прилага достатъчно на брой слоеве от гипс, борд трябва да шкурка или фина пемза до максимум равна и гладка повърхност, така че да можете да пишете.

Част II. Моделиране. Позлатяване. Подготовка на боя.

Моделиране и подобряване на цвета и графит

Когато гипс на повърхността приключи, се пристъпи към изготвянето на кандидатстване. Методи за печат на гипс варират. Преди съставянето на "знак" капитанът, като първата светлина въглен скица, а след това подробно prorisovyvaya него на борда четка черна боя. след нанасянето талантливите художници, толкова голям модел четка на борда са били в техните познания за бизнеса и опит. Понякога те творчески изгражда отново рисуване. Учениците ползват в този случай така наречената "превода" или "нарисува". Пробив - модел контур с вече написани икони (съответстваща признават църковните канони), когато пишете икони, образувани най-често на хартия или паус и предназначени за преведени графични контури на гипс емблематичната борда.

Можете да научите повече какви са проследявания и как те са взети с ikonzdes.

Тази цифра не стане невидим след нанасяне на иконописец първия слой боя, тя засилва цвета (мастило или темпера) и се графики. Графенът - фино надраскани линия, повтаряйки цялата картина, или някои от неговите елементи, за да направи това, като пишете до винаги четете чертежа, защото те често са непрозрачни боя, през които дори по-добър имидж става невидим

Следващият етап в писането на иконата е позлатен, а по-скоро полигони икони под позлатата. Ако не бъде предоставена обшивката (това не противоречи на канона на иконописта), след това се пристъпи към подготовката на бои. Позлатяване - е изключително деликатна и трудна работа, която изисква максимална концентрация и внимание от страна на иконописец.

Съставяне на графика на фигура

Някои изпълнители по време на работна среща позлата етаж поръсва с вода, за да се предотврати прах уреждане върху иконата, тъй като дори и най-малкото коса, прашинка, паднала под позлатата, лесно може да го развали. Материал за позлата са различни видове позлата и специална боя, така наречените "разтопено злато."

В момента на художниците използват 3 основни методи за позлата:

На poliment "или" вода "

Позлатяване "tvoronym" злато

Позлата се продава в брошури, обикновено 8х8 см, за 20-25 листа. Тя се прилага тънък, специално широк четка с дълги косми. На първо място, лист се поставя върху кадифена подложка е шлифовани и полирани до необходимите парчета с нож, а след това се наслагва пръчка четка, към която златото и веднага прехвърлени на борда. Направете всичко това трябва да буквално затаили дъх, тъй като злато е много тънка и лети, където той иска във всеки дъх. Ето на процеса:

След златото е необходимо, е внимателно, така че не случайно се скъса, полиран памук. След позлатена повърхност, покрита с тънък слой от прозрачен лак за защита срещу повреди.

Преди да се пристъпи към следващите етапи на създаването на иконата, ще трябва да се подготви емулсия и боя. Средновековните икони са известни с нестихващ им като запалени боя, не е предмет на разрушителните последици от време. Това е една от техните свойства, които никога не престава да ги привлече с обществения интерес. Каква е тайната на този удивителен имот? Главно, разбира се, е използването на темпера бои, състояща се от специални пигменти и жълтък емулсия. Разбира се, много важно е способността да се направи смес от пигменти, както и специален начин на самите ламиниране мастила когато състояние неизменна ядро ​​съответствие - всеки следващ слой се нанася след изсушаване на предишния, предотвратяване на пресни, не замразени смесени цветове на повърхността на иконата.

Темпера, в тесния смисъл на думата, то е начин на смесване на боята със свързващо вещество. Paint - този сух прах - пигмент. Той се получава чрез смилане на камъни (минерали и метали), метали (злато, сребро, олово оксид), органични остатъци (корени и клони от растения, насекоми), суши се и натрошен или смлян от цветни тъкани (лилаво, индиго). Свързващото вещество обикновено е - жълтък емулсия.

Жълтък емулсионни бои са много трайни и издържа на действието на светлина. Когато изсъхнат, те не са компресирани и следователно не се справи и е здраво свързан с levkasnoy основа, което прави малката си един. В допълнение, тези боя богат вкус, притежава добра покривност, и все пак са прозрачни, след като покритие, лак или лак. Въпреки това, работи в темпера живопис изкуство доста трудно поради свойствата на темперни бои изсъхват бързо и значително променена в цвят, когато изсъхне.

В момента се използва като естествен иконография естествени пигменти и темпера, продавани в художествени галерии. С естествени пигменти, за да работи по-трудно, но те дават иконата уникален блясък.

Всички пигменти, необходими за да се работи внимателно разтривайте с яйце емулсия. Емулсията е направена от яйчен жълтък, който преди това внимателно взети от яйца. Жълтък измиване, разрязва и се излива в контейнер. След това се прибавя бира (квас, маса оцет), в съотношение 1 жълтък - polskorlupy бира.

Освен това, на партерния стъклото Courant (смилане камък чукало за бои) са земята всички пигменти.

Стъкло и Courant, можете да направите своя собствена, за този прост стъклени кожи от груби шкурка и Courant е направен от предварително обелени мрамор бар, към който е свързан с дървена дръжка. На стъкло се излива малко пигмент се добавя към емулсията и се стрива до постоянна маса.

След това готовата боя се излива внимателно в бурканите. Приготвеният боята не трябва осезаеми или минута зърна пигмент, не трябва да разслоявания на емулсията и прах и да е от като нов, неделим вещество, така че този процес се определя isstari Терминът "създаване" бои. Можете да научите повече за пленителната процеса на подготовка на боя, като прочетете откъс от преди революцията ръководството на икони на нашия уебсайт.

Цветове по-добре да се използва на следващия ден. През деня, те стават по-силни, те се срещат един вид ферментация, тяхната стягащо сила на адхезия способност със земята и силата се увеличава. Яйчна темпера естествено съчетание на работата за 3-4 дни, след което започва да се разгради бързо, губи своята сила и цвят не се занимава със земята.