Концепцията на комикс литература XIX век, комичното като литературен и естетически категории -

Възраждането отново се обърна към комедията като жанр, той е в основата на развитието на интерес в комикс теория. В XVII век теорията на комедия постепенно се освобождава от теорията на драма, тя се превръща в обект на изследване на философията, която тя счита, въз основа на тогавашния разпространена теория засяга. Декарт предлага да се помисли за смях като физиологичен афект, Хобс вижда в смях един вид страст. Той вярвал, че на базата на смях като страстта на идеята за превъзходството си, смеейки се, по негово мнение, изразява радост. Условия за възникване на тази страст са ясно чувство за собственото си превъзходство и изненада. Спиноза смята, смях последствие се отрази на удоволствието, произтичащи от поскъпването на неприятни неща за нас нещо достойно за пренебрегване. Спиноза много високо мнение за стойността на смеха за духовния живот на човека, по думите му бодрост не може да бъде прекалено.

Comic стои свидетел срещу силите на злото, изостаналост и мързел, невежество и егоизъм, тирания и насилие; това е - мярка за човешкото морално превъзходство.

Комикси се генерира от природата на човека; то е присъщо на духа на хората, то е в кръвта на хората. Най-големите майстори той научил от хората, в словесното му творчество. Смелете образува, те отново се върнаха към своите хора.

Хората винаги са оценени остроумни хора, художници хумор, умело използване на оръжие, на сатирата. Comic Art Masters истински смях - е сила, постоянно призовава за напредък.

Comic се отнася до всички видове изкуство (с изключение на архитектурата). Трудно е да се намери един художник, не се опитвайте да използвате възможностите на комикса, не се стреми да се обогатяват за сметка на това неизчерпаем източник на националния дух. Това се отнася за литература, а на кинематография, музика и живопис.

Comic враг - неговата ахилесова пета. Разкрийте комикс враг - означава първата победа, мобилизира сили да се бори срещу него, за да се преодолее страхът и объркването.

Същността на комичното - в противоречие. Comic - контраст резултат на това разстройство, равностойна: грозен - Отличен (Аристотел), незначителен - възвишен (Кант) абсурдно - разумното (Жан Пол, А. Shopengauėr) предопределеност безкраен - безкраен произвол (Шелинг AF), автоматичен режим - живот (Бергсон), фалшиви, псевдо изчерпателни - значително и трайно и вярно (Gegel), вътрешни кухини - вид твърди значимост (NGChernyshevsky) nizhesrednego - над средното (Hartmann), и т.н. Всеки един от тези определения, разработен в историята на естетическата мисъл, и разкрива абсолютната една тип комедия противоречия. Въпреки това, формите на комични противоречия варират. Винаги има две противоположности начало, първият от които изглежда да бъде положително и привлича вниманието, но в действителност се превръща в отрицателен собственост. Кант видя същността на комичното в внезапен резолюция от напрегнатото очакване в нищо. Френски философ - възпитател 18 VS Монтескьо пише: "Когато възмущение изведнъж за нас, това може да доведе до един вид забавление и дори се смее."

За противоречията, които да доведат до комичното, характеризираща се с факта, че за първи път усещането за парти противоречия изглежда доста и прави голямо впечатление на нас, а втората страна, която ние възприемаме по-късно, разочароващо си провал.

Психологическият механизъм на комикс смях, странно близко до механизма на страх, учудване. Тези различни прояви на духовните дейности са по-чести от факта, че този опит не е подготвен от предишни събития. Man конфигуриран да приема съществена, значима, и пред него внезапно се представи незначителен, сляпо; Той очаква да види красива, човешки, а преди него - грозен, бездушен манекен, дневна кукла.

Най-значимият резултат на естествения експонентата и комична ситуация е смях, чийто спектър се простира от леко-наивен дразненето на Ruthless бичуване. Ето защо, комичното със сигурност изисква разграничение между нюанси на смеха, смях мащабни прояви в различни ключове. Полярните показатели смях от външна гледна точка са усмивката и силен неудържим смях. утвърдени от гледна точка на естетически и филологически литература са изрази като "зъл смях", "заплашителен смях", "ядосан смях", "саркастичен смях", "смях", "смях". Тези условия са предназначени за означаване на смях гама градация.

В строителните работи, лишена от истински комикс, парцелът е непретенциозен, снимки на малки, наистина ядосан сатиричен смях се заменят с вулгарен кикот.

Филологическите и естетически литературата често се наблюдава идентификация и смесване форми и комични приеми.

Има две различни форми на комичното: хумора и сатирата. Това е традиционна форма и легитимността на тяхната диференциация, никой не се съмнява.

Някои изследователи смятат, иронията като независима форма на комичното. По силата на своята интелектуална условия и критична посока ирония приближаване към сатира; заедно с лицето проведе между тях, и ирония се счита за преход между формата и сатира хумор. При тази ситуация, обектът е изгодно невежество ирония на съдбата, докато сатирата има изпепеляващ характер създава толерантност към смее съответните предмети, социалната несправедливост. Ирония - означава студена безизразно критика.

Терминът "комикс", приет в естетически литература, както и дума за обща и широко понятие; сатира и хумор, както вече бе отбелязано, се счита за форма на комедия. Понякога те казват за видовете комикс - като чувство за хумор, сатира, гротеска, ирония, карикатурата, пародията, и т.н. Този избор произлиза от видове комични смесване комични форми и техники. Гротеска карикатура пародия включва техника, хипербола и заедно представляват приемни деформация явления знаци. Ето защо те не могат да се счита за форма на комикс. Те също така служи сатира, така и чувство за хумор.

Филологическите и естетически литературата често включват същия набор от инструменти и техники на комикса, комикс агент разтваря в неговите методи; но понякога тези понятия се третират като равни и застъпване.

Истински сатирична творба има значително влияние върху силата на вътрешния свят на човека, той създава ярък и незабравимо впечатление. Какво допринася за това впечатление? Въпреки, че "изучаването на чужди езици (или" стил ") литература като специфична задача на филологията и естетика се разпространява все по-широк" 1, обаче, тези въпроси все още не са намерени специфичен и точен отговор в процес на разработка, посветени на теорията комикс.

Като цяло, въпросът за средствата за комичното, особено езикови, не е изследвана подробно. Филолози и критици са по-заинтересовани от методите на комичното от неговите средства.

Инструменти и техники на комичното обикновено се считат от материала на художествена литература в начина на писане на фона на проучвания на отделни творци. Изследователят е често под влияние на индивидуална творческа начин изключителен писател, до известна степен пречи на отстраняването на обобщения. Опитите такива обобщения се наблюдават само в част от естетиката на литературата, посветена на комикс теория.

Език означава комикс обхващат всички изразните средства на езика, те са идентични с използваните средства в лиричните, епични и драматични произведения, както и материала на обвивката не се различава от тях. Фонетично, лексикални и граматически средства за израза език са снимки за всеки продукт. Тези средства се използват от всички писатели. Въпреки това, основният предмет на комикса капитанът е с помощта на езикови ресурси в комикс равнина; майстор на сатирата, машина за хумор трябва да е в състояние да даде употребявани инструменти сатиричен или хумористичен цветове изберете единиците, които са в езика на комикс качеството на боя работата му комикс тон и комикси говорни средства.

По този начин, комикси средства се определят от две основни функции: интонацията и комикс качеството трябва да се формира в самия език. Интонация способен на всякакви думи, групи от думи, изречения и изрази, ценности различни функции и структури придават иронично сатира звук.

Вменяваше на думи, изрази, граматически средства от тон на ироничен, подигравателен звук - един от основните методи на сатиричното описание. Наред с това, на езика, той работи много думи, изрази, сравнения и поговорки, пословици, афоризми, че независимо от тона по силата на семантичните характеристики предизвикват усмивка и смях. Интонация в зависимост от ситуацията, обстоятелства и условия може да даде езикова единица ирония, игривост, докато тези езикови единици имат комикс собственост на техните собствени - без определена интонация намеса.

веднага да се отбележи, че, строго погледнато, комични герои като такива, в действителност, не се случи. Всяка негативна черта може да бъде представен в смешна форма по същия начин, изобщо какво създава комичен ефект.