Как да рисува икони - alivecherch
Резервирайте съкровищница от манастира Александър Невски в момента е достъпна за всеки, интересуващ се.
Православната църква чества паметта на св. ravnoap. Марий Magdaliny. Св Ravnoap. Мария.
Как да рисува икони
В иконографията на древния Русия е свещено нещо. От една страна, стриктно спазване на канона обеднял творческия процес, тъй като ограничава възможността за себеизразяване иконограф, иконопис, тъй като изображението е зададен. От друга страна, иконография на художника принуден техните умения, внимание се фокусира върху "духовни неща" на дълбоко проникване в образа, пресъздаващи своите графични средства. Установени практики и традиции влияят на иконографията, изборът на материал за писане икони, почвата, метод на подготовка на повърхността, технология боя производство, буквата последователност.
В древни икони Рус, използвани за писане на мастило, средата на свързващо вещество, в което емулсия от яйчен жълтък и вода - темпера. Икони обикновено са написани на дървени плоскости. За тази цел, вар, на север - лиственица и смърч, Псков - бор. Board сече от трупи, избирайки най-силната слой на багажника - вътрешната. Този процес е времеемко и трудоемко.
Дъска за иконите, произведени derevschiki drevodely или рядко, ангажирани в тези художници. На пръв поглед тези съвети не дълбока бразда - ковчега, който е на ръба на борда е бил ограничен до не много извисяващи области. За малки икони използва един-единствен съвет. За икони, съчетани с голям размер на няколко дъски. Естеството на привързаност, ширината на полетата, дълбочината на Ноевия ни позволи да се определи мястото и времето на производство на иконата. Сфера на икони, рисувани през XI-XII век, широка, дълбока ковчега на. Икони по-късно пишат имат тесни области. От иконите век XIV понякога написани на табла, които нямат области. Като грунд използва гипс, получен от креда или алабастър, риба, есетрови обикновено лепило. Икони борда са покрити няколко пъти с гореща течност лепило и след това поставили платно, то се смила с ръка. След като сухо платно, приложена гипс. Гипс насложени слоя, в разделени дози. Гипс повърхност е добре подравнени, понякога полиран, понякога се прилага към него облекчение. Древни икони от XII век често са го правили "Щамповащият" в позлатен гипс. Понякога шарени Щамповащият се извършва с ореол. По-късно, през XVI век, за да създадете релеф или дълбочина на модела, за да започнете да пишете икони, проведени карвинг гипс. Тогава позлатен облекчение. На подготвената повърхност на земята прави рисунка. На първо място, проведени първите тираж изображения и след това втори, по-подробна. Първата рисунка е направена светлина на въглища докосване на сауни, второ-кафяв или черен лак. Някои икони възпроизведени в "скриптове" или предписания, които са получени от икони служат като модел.
След това започва действителното писане. От началото на позлатен това, което се изисква: светлината, иконата на поле, гънките на дрехите, корони. След това се извършва dolichnoe писмо: Писанията дрехи, сгради и пейзаж. В последния етап от писмените лица. Готовият образ е бил покрит със специален лак масло, което е "proolifivali".
бои дейности, извършвани в определен ред. Икони писмо, неговата последователност в различните школи на иконописта не са едни и същи, са се променили с течение на времето. От началото части, които са ограничени модел контури, покрити с тънък слой от съответните цветове в определен ред. Предшестващо състояние (без злато), планини и сгради, дрехи и откритите части на тялото, след това лицата. След това направих probelivanie, т.е. изсветлява изпъкнали части (с изключение на ръцете и лицата). Постепенно боя добавя бели, покрити с много малки парцели осветление. Крайните щрихи прилагат към чисто бяло. За създаване на голям обемен изобразяване на врязани и затъмнени порции се прилага тънък слой от тъмно оцветени бои. След това, на тънки линии на тъмните цветове са изготвени черти на лицето, косата. След това се прилага към изпъкналата страна на светлия блясък: по направленията на челото, носа, скулите, за коса. Това се осъществява или с кал охра, което добавя голямо количество бяло. "Blush" след това се прилага. Тънък слой от червена боя се нанася върху устните, на върха на носа, бузите, на ушите, в ъглите на очите. След това, пази се от боята кафяво обръща зениците на очите, мустаци, косата, веждите, брадата. Ръководство за писане на нови икони са "оригинали". Scripts посочиха, как да пишат на изображението. Темпера боядисване изисква виртуоз техника и висока култура на писане. Това може да се постигне с дългосрочна ученичество. Иконография - това е голяма работа. Художници винаги специално подготвят за икони писане. Това е диалог с другия свят, наречен за духовното, физическо пречистване, всички плътски потиснати: "когато пише върху иконата и след докосна храната само в събота, неделя, даде Себе Си не отдих ни денем. Той прекарал нощта в бдение, поклони се и се молите. През деня със смирение, търпение, без чувство за собственост, чистота, любов, пост, Bogomyshleniem се отдавали на икони за писане. " Ако иконата се оказа успешен, се е смятало, че той не е написал художник, но от Бога. имена на художници от древна Русия почти не оцелее. Смятало се, че ръцете на иконата на изпълнител на самия Бог пише, следователно е неподходящо да се обади неговото име. От друга страна, иконата е била писмено тайна комуникация с другия свят. Вие не може да нарече себе си, тъй като самият Бог знаеше, че този, който пише на изображението, или по-скоро, смирено и с молитва се опитва да създаде прототип. За съжаление, ленено масло - масло лак, потъмнява с времето, филм лак става черен, затваря живопис. Икони трябва да имат "ponovlyat". Тя се прилага към новото изображение, което, според художника, е да се възстанови това, което е скрито под почернели лак. В древни икони нанася слой по слой. Понякога пише още едно ново изображение.
В иконографията на древния Русия е свещено нещо. От една страна, стриктно придържане канони.