икони позлата

Иконопис Workshop София 7 921-791-73-42

> Статии за икони> икони позлата

Позлатяване в иконография: История и практика

иконография изкуство на живот традиция. В този случай, няма място новаторски дух, няма място инициативата. Строги канони, внимателно следните древната техника на писане, усъвършенствана в продължение на векове, а дори и отношението на капитана на работата си - дългогодишна традиция са основната отправна точка за съвременен художник-зограф. Така че тук е толкова важно и добро познаване на историята на професионални знания на традиционни техники.

Съвременните художници се стремят не само да повърхностна прилика с исторически модели, но и за автентичност в процеса на писане икони. Ето защо, днес капитанът често използват едни и същи материали и технологии, както преди на VI-VII век. Като основа последователно служи вар борда, който се прилага гипс - специална почва, приготвена по стара рецепта от креда, смесен с туткал. Въпреки изобилието от различни видове бои, майстори предпочитат да работят с традиционна темпера изготвени на растителни и минерални пигменти. И дори позлата, един от най-сложните и, в същото време, най-изразителните техниките на иконописта, се произвеждат от класическа технология.

История позлата иконите като стара, колкото и самото иконография. позлата фрагменти са открити още в древните изображения, датирани IX-XI век. От XIII век, златен варак често се използва Новгород, Псков и Москва художници, които са достигнали такова високо ниво на майсторство, че са създали иконата идва до наши дни, без да е необходимо по какъв друг начин сериозно възстановяване.

Практиката на икони позлата, датиращи от византийския училище, е добре пуснала корени в Русия. В православната традиция, злато е символ на святост, величие на божествена благословия. Deep златен фон символизира небето, небесния свят. Изящни облекла и позлата ореоли фрагменти в православен свещено изображение показва тяхното участие в горната част на божествената символизират светостта, чистотата и чистота. В същото време, като продукт на декоративни изкуства, икони позлатени представляват по-висока стойност поради сложността на процеса на позлатяване и материалните разходи.

Възможността за използване на злато в традиционната иконография са практически неограничени. Златен лист се използва за покриване на целия фон на иконата, или отделни елементи, като например хало, дрехи и бижута. В допълнение, той е широко буква "разтопено злато", специална златна боя се използва за прилагане на акценти и пропуски. Един от най-разпространените методи за позлата на иконите е "позлатяване върху poliment". Основното предимство на този метод е, че тя позволява да се обработват големи площи, които обхващат цялото злато фона на иконата, независимо от размера му. В тази техника, художник работа с златен лист - добрите метални пластини, които се прилагат към лепило база - poliment получава от изгорелите Сиена и охра мумии разреждат до гонене яйчен белтък.

Производство на позлата е трудоемко процедура. Тази техника се основава на висока пластичност на метала, което може да бъде в задръжки плоча до 100 нанометра дебели. Производството започва с подвижен бар злато, от която се простира дълга, тънка лента. След това лентата се нарязва на множество малки фрагменти, всеки от които е поставен между листовете и се събират в общ комин. По време на следващата стъпка, в ритъма, стека е поставена под специален чук, където тя се прилага за повече от хиляда удари, толкова дълго, колкото всеки лист достига дебелина от няколко микрона. Това е - най-сложния процес. Ударите трябва да се прилагат с определена сила и строго в последователност за всеки от краищата на купа, както и неговия център, за да всеки златен лист има еднаква дебелина без щамповани части и издатини. Исторически погледнато, тази операция се извършва ръчно и само се доверите на професионален ковач. Днес, на процеса на побой се извършва по специална машина, която позволява да се постигне идеален листове за изпълнение.

цех иконограф позлата идва под формата на равномерно намаляване на правоъгълници, предвидени между страниците на специална книга. Преди началото на позлата майстор разпространява лепило база - poliment, която се прилага върху почвата. Poliment направен от смес от пигменти, разрежда в гонене яйчен белтък. В процеса пожълтяване, протеинът се поддържа в продължение на известно време в стъклени бутилки, толкова дълго, тъй като тя се оттегли от вискозитета, както и да достигне консистенцията на течната боя. Предимството на този материал с различни адхезивни състави е неговата пластичност - позлата на различни протеинови polimentu идеално гладка повърхност, плоски с наситен цвят, не се напуква и не се счупи. Като алтернатива, протеинът понякога се използва прясно или охра "gulfarba" - специален състав, основан-лак Mordan легиран с малко количество на оранжево крона, натрошен ленено масло. Основният проблем с това е необходимо внимателно да podgadat степен лепило изсъхва. Златото се отлага върху правилно смесен или сух състав ще разслоявания или "до".

Като цяло, правилно получен адхезивно средство служи като гаранция за качество и трайност на злато покритие. Доказателство за това са старите български и византийски икони XII-XIII век. Ниво древните майстори усвояване техника позлата върху poliment могат да бъдат оценени от примерните изображения Ермитаж "Descent комуникация. Дух "и" Слизане в ада "(и двете: Атос, XII век). След деветстотин години тези икони продължават да изненада добре запазен, богат и дълбок златен фон.

В процеса на икона позлата художник използва прост набор от инструменти, който включва специален нож с острие и малка заоблена четка на катерица мека вълна - lampemzel. Lampemzel използва за прилагане на основата на тънки листове от позлата, които, когато ги докоснете с пръсти, а след това се разпада на прах. Тази работа изисква изключително висока умения, време и концентрация. Във всеки неудобен движение рискува почивка майстор руло или позлата, в резултат на което цялата работа ще се развали. В следващата стъпка на главния лак покритие. Позлатяване, приложена към poliment, гладко полирани ахат. В някои случаи, вместо ахат използва мечка или глиган зъб, кремък и карнеол, а в случая с позлата с "gulfarbu" - едно парче памук. В резултат, полиране злато покритие се заглажда и придобива светъл, наситен блясък.

Иконограф разположение цяла гама от различни тонове на позлата - от ярко жълто до мед и дори топли зеленикави оттенъци. Крайният резултат зависи от много фактори, като дебелината на златен лист, цвят и polimenta присъствие в сплавта на примеси. Така позлата древните български икони, като например "Великомъченик Георги" и "Дейсис oplechny" има зеленикав оттенък. Също така доста разпространена цвят позлата червеникав, което се постига чрез една малка добавка на мед.

Друга често срещана техника позлата, наречена "позлатяване върху Асист" и се използва за покриване на отделни фрагменти от икони, като подробности за фоновото изображение или облекло светите ореоли. Този метод се използва за работа на фините детайли над темпера и живопис с маслени бои. Като лепило база магьосник използва подпомага - специален състав, получен на базата на утайка бира задушени в топла фурна. Място, което трябва да се приложи позлата, priporashivaetsya ситно мелене тебешира. Тогава художникът прилага асистенция докосвания пространство, върху която се наслагват плочи от позлата. След изсушаване, златото твърдо се придържаме на залепените линии. В тези места, които са били priporoshit креда, тя е по-малка и лесно набързо писалка перо. Feature на "позлатяване върху Асист" е, че тя позволява да се постигне най-доброто изучаване на най-малкия детайл, с плавни контури и богат златист цвят. Български художници, традиционно използвани този метод за боядисване на дрехи и брокат създават златен накит на границата на изображението.

Аналогово "позлатяване върху Асист" е картината "разтопено злато", където злато, втрива в прах и се смесва с гума арабика, се прилага към стила на боя. В сравнение с други техники, боядисване "разтопено злато" изглежда е най-лесният. Въпреки това, процесът изисква време и високо майсторство смесване. златно фолио лист се смила на фин прах пръстите, по този начин, погрешно движение може да доведе до образуването на "гранули". Този процес продължава в продължение на няколко часа, докато златото прах се превръща в най-малкия суспензията. Препарат "Gold творения" се появява при стерилна чистота, защото дори незабележимо очни примеси влияят на външния вид и трайността на покритието. В следващия етап златен прах се смесва с малко количество от гума арабика и се разбърква до хомогенна състояние. Магистър поставя пространство четка, и, както той изсъхва, да ги смила, както и златен варак. Трябва да се отбележи, че за разлика техниката на позлатяване върху "Асист", дело на разтопено злато включва повече творческа свобода. От XVII век, този метод е широко използван от художниците "fryazhskoy" училище, пишещи в злато не е пространство и светлина отблясъци, който се нанася върху картината нефт и сянка. Това уточнение позволява да се засили изразителността на изображението благодарение на фините контрасти, тонове и меки златисти нюанси.