Електронна обработка на данни китара сигнал

Джако Pastorius, Стенли Кларк, Джон Patituchchi, Маркъс Милър. Кой на бас - китаристи не са запознати с тези имена! Виртуоз техника и морето на фантазия и фантастика направена игра от тези музиканти стандарта на извършване на умения за много, много хора. Не на последно място роля в това изигра страхотен звук на бас - китара, способен да очарова дори за нетренираното слушателя. Не е тайна, че основната тежест пада върху ритъма на почти всички съвременни поп музика - една секция, където баса - китара играе важна роля, както и на доброто е пряко свързан с образуване на гъста ритмичен звук на целия екип. В тази статия ще говорим за това как да се постигне приемлив звук на инструмента, както и всякакви устройства за обработка на сигнала трябва да се използват по същото време, но първо помисли за специфичните характеристики на баса - китара.

На chevidno че много ниската честота на звука - гамата е в рамките на около 41Gts - 392Gts за четириструнен бас (за сравнение - обхватът на китара е приблизително 82Gts - 1,3kGts); Естествено, тя е предназначена основно честота - поради наличието на хармоници гама се разширява значително. Това веднага налага определени ограничения за системи за усилване - тя трябва да бъде проектирана да bulshuyu власт в устройството за обработка на сигнали също се взема предвид преобладаването на ниските честоти. Трябва да се отбележи, че в случая на пет - шест и струнен бас - китари област честотния обхват се разширява повече, че трябва да бъдат взети под внимание при корекцията на амплитуда - честотната характеристика.

Както знаете, на бас - китара, се появи в началото на 50-те години - са чисто електрически инструменти. Ако е необходимо, използвайте беше използван акустична бас звук, като напълно различни особености на играта. Въпреки това, през последните години стана популярна бас акустични китари, които са много любители на използване на известни рок - изявените в своята акустични концерти (така наречените "изключен"). Тези китари обикновено имат пиезоелектрични датчици, монтирани вътре в тялото и малка tembroblok да изравнят, това означава, че те не се различават от обичайните шест-струнна електро-акустична китара. Естествено, тази китара изисква коренно различен подход към аудио обработка, а не просто бас - китара; по-скоро има подходящи методи, описани в предишната статия на акустична китара.

И двете електрическа и акустична бас - китара може да се дразнила или фретлес (фретлес) грифа. В този случай, звука на китарите е произнесъл различия. При липса на прагчета звучи съдържа много по-малко високочестотни компоненти поради контакт на низ с мека подложка на пръста си. Като разчита на гриза на низа в звуковата бариера се появява известна скованост и "бетон".

Много често бас китари - разполагат с така наречените "активни" електроника. Това означава, че усилване на сигнала от пикапа се извършва директно в електрическата верига, вграден в пикапи на китара или сами по себе си. По този начин, на изхода става китара високо ниво, което допълнително намалява загубите и китара усилвател вход и изход са координирани резистентност. В този случай, веригата за усилване може да има малко по-различен вид.

Най-малко забележима разлика в звука проявява в използването на различни техники на играта. Обикновено повечето басисти играят с пръстите си, но има и случаи на посредник. Това дава на звука по-строги тон с отличителен и остър пристъп. Използването получи "шамар" като цяло е много специфична и е най-трудният случай да се постигне добър звук. От една страна, е необходимо да се наблегне на дълбок бас и остър атаката в момента на удара на струните с палеца си, и от друга страна трябва да бъде добре чух голям брой компоненти за висока честота, в резултат на контакт с вибрираща струна се тормози прегради, когато е отпаднал от пръст. В такива случаи, ако общата честотна лента спектър, може да е необходимо разделяне на две честотни ленти с отделна обработка на всеки един от тях (това изпълнение ще бъдат обсъдени по-долу) сигнал.

Може би най-често срещаната обработка бас сигнал устройството е добре познат графичен еквалайзер - нищо чудно, те са оборудвани с толкова много бас комбинации. Единствената разлика от други EQ - адаптиране към честотния обхват от бас - китара. Произведени като модел педали са 7 - начин на слайд регулатори, които позволяват да се вдигне или понижаване на нивото на всяка честотна лента в диапазона от + / - 15 db. Само с едно такова устройство е напълно възможно да се постигне приемливо звук инструмент. Параметрични еквалайзери могат да се използват, но те не успеят да се създаде цялостната тембъра на звуковата картина; използването им само добре коригира различни дефекти амплитуда - честотна характеристика.

Доста често в линията на бас ефекти - китаристи могат да видят хор. Използването на този звуков ефект прави инструмента дълбоко и пълно. Специални филтри, вградени в това устройство дава възможност да се справят с хор - ефектът не е целия честотен обхват на китарата, но само оттенъци, тоест, с висока честота част от спектъра, оставяйки в долната част на диапазона непроменен. Това се прави, за да се гарантира, че баса, което е един вид ритмична основа звучеше без постоянно променяща се "провали" в амплитуда - честотната характеристика, така характерна за хор.

Компресор - ограничител може да бъде използван, за да съветват музикантите, които, когато играят на бас - китара с помощта на разнообразни игра оборудване. При преминаване от играе пръст шамар среща при значително повишаване на нивото на изходния сигнал и първоначалната атака дори може да доведе до значително нарушаване или претоварване високоговорител пътища. В такива случаи, включване във веригата компресор - ограничител помага да се отървете от пиковете на сигнала и нивото на общата сила на звука, независимо от начина им на игра. Друга версия на компресора - Компресор - Опора - може да се използва успешно при възпроизвеждане на фретлес, което помага да "дръпне" на звука, който се стреми да бъде доста бързо затихване. Въпреки това, той може да се използва с всеки бас - китара.

Бас Overdrive, най-вероятно не е необходимо всеки музикант, а само работа в определени стилове. Изкривяване, добавяне на звук на баса много нюанси, оставя се да се получи нахален и мощен звук. Естествено, увеличаването и поддържането. Както винаги, прилагането на такива устройства е от голямо значение честота входни обработка и изходни сигнали, така че ако самия педал - не прекалено силно на - за контрол на честотата, е необходимо да се прилага външно еквалайзер.

За обработка бас сигнал се прилагат и други ефекти. Доста често, във веригата на въздействие може да се види октава, което позволява да се добави бас под звуците на обертонове (или по-скоро, untertony), лежащи една октава или две-ниска височина. Много по-рядко се използват устройства като фленджъра, фазер и Уа - Уа. За басисти, които действат с солови партии, най-вероятно ще се наложи забавяне.

Не можем да пренебрегнем използването на устройства като бас процесори, които включват много ефекти, необходими за обработка на звука на бас - китара. Тези процесори, произведени достатъчно (като примери могат да бъдат посочени Korg G5, Korg AX30B, Zoom 506 Bass, DOD BassTec, Roland ME -. 8B и т.н.), и тяхното използване е оправдано в много случаи. Известният бас - китарист Маркъс Милър използва дори един обикновен китара процесор Digitech RP - 10. В интервю той каза: "Аз съм твърде мързеливи, за да се провери различните бас процесори, особено след като не използвам много ефекти" (RP - 10 е за произвеждат изкривяване, забавяне и реверберация, октава набор пред него Boss OC - 2).

Позовавайки се на специфични съединения effektovyh устройства, трябва да се отбележи, че по принцип е добър инструмент може да звучи изобщо без тях. Но това е само в краен случай - разбира се, за една добра плътен саунд, който изисква - обработка на сигнала. Минималната конфигурация изисква едно единствено графичен еквалайзер (Фигура 1): с правилното използване на това, можете да създадете истински чудеса. Естествено, за да се постигне това, което в тази ситуация - най-забележителен звук нереалистично, но в повечето случаи не е необходимо - просто се нуждаят от добра, солидна звук, така наречената "база".

Bass - китаристи, по-сериозно наближават проблем звука на своя инструмент, можем да препоръчаме на веригата, показана на фигура 2. Това, като цяло - стандартната конфигурация включва най-необходимо effektovye устройството и позволява да се постигне напълно различен звук в зависимост от задачите, възложени на музиканта. В този случай, графичен еквалайзер, който се намира в началото на ефекта на линиите, могат да бъдат поставени навсякъде по веригата - за да се постигне възможно най-добрия звук разположението му е чисто емпирично. Това се дължи на специфичните модели на устройства, използвани, някои от които могат да "режат" висока или ниска честота. Тогава там е необходимостта амплитуда - корекция на честотата на сигнала, след като е преминал през такова устройство.

Ако бас - китарист свири в екипа, който е в състояние да носят със себе си всички необходими съоръжения, има смисъл да се търси един наистина добър звучене инструмент, който няма да се различава от концерт на концерт. Един от нестандартни обработка на сигнал за това е показано на фигура 3. Подобна схема използва бас - китарист Джеф Eyment ( "Пърл Джем"). Сигналът, идващ от бас - китара на активен кросоувър (лентов филтър с отделни изходи за всяка група), се разделя на два сигнала - ниска честота (означени с червени стрелки) и с висока честота (сини стрелки). Първият от тях, като се избягват апарати за обработка отива директно на предусилвател. Сигналът за RF минава през октава и хор. След това, двата сигнала се подават към ompressor - ограничител за ограничаване на сигнала пикове на номиналното ниво и след това попадат в пътя на усилване - както като сигнал може да се смеси и да остане отделен до говорителя. В идеалния случай, всеки от сигналите да бъдат предоставени отделно усилвател, една ниска честота динамично натоварени на главата, а вторият - висока.

Въпреки, че всички по-горе описаните схеми позволяват да получи повече или по-малко добро звучене инструмент, специфичната изборът зависи от въображението на изпълнителя. Често единственото решение е нестандартно, така че в основата на успеха за постигане на оригиналния звук на многобройни експерименти.