Блог фотограф, гледайки света през обектива на камера

Известно е, че на снимката, както и в други видове изобразително изкуство, има много правила и закони. Има и много препоръки. Но сред тези препоръки никой универсални, вярна, точна. Всяко право дава възможност за изключения. И понякога трябва да наруши закона съзнателно, знаейки, че резултатът ще бъде по-интересно. Много фото-съзнателно нарушават "правото на трети", например, или "рязани по кокалчетата". По този начин, те вярват, може да се разшири обхватът на свобода риалити шоу.

За да сте сигурни вашата камера да снима така, както искате, вие трябва да се научите да го разбере. Виждайки, тъй като той вижда, не се колебайте, което той иска от вас, да говоря с него на същия език. Това е като да се научим да яздите кон или с кола. Стига да не разбирам, как е подредена, защо той отива, забавя, се превръща в дясно или на ляво - не се научи да се вози. И ако те ще се научат, че сте направили много неприятности.

Първа част, скучно. Теория.

Друга функция на камерата е, че то е свързано с относително малко пространство плик. Човек възприема дълбочината на самото пространство, защото има по-стереоскопичен визия. В крайна сметка, човек има две очи. Но камерата не може да види своята едното око - обектива. Ти не си общуват с човек, който има визия недостатъци? Опитайте като стария пират, ходят най-малко половин ден с черна превръзка на едното око. Тогава ще разбереш как вижда камерата. Снимка, за да се изпразни напълно губи своята дълбочина. Фотографи, разбира се, знаят за него за дълго време. Още преди появата на фотографията този дефицит е известно, например, боядисване и други визуални изкуства. Е, пъти повече от сумата на фотографското изображение е загубил контакт, което означава, че трябва по някакъв начин се върне. Самото ни съзнание изисква това. Само той, съзнанието, че е необходимо да се даде намек, шоу, какво, къде и как.

Едно око работи в пространство съвсем различни закони. Първото нещо, което трябва да знаете, че нашият мозък в същото време се отнася само централната част на изображението (Не се опитвайте да се свържете на второто око, нещо, което все още няма да работи. Само напразно ще се опита potoeryaete време). Останалата площ човешки мозък играе от паметта. Едва сега това не е достатъчно капацитет на паметта за подробности. Да, това е тук и не е необходимо. В резултат на това - околното пространство е само на общите характеристики на цветовете и яркостта. С други думи, това е, така да се каже замъглено. Но фактът, че това размиване по никакъв начин не са свързани със степента на отстраняване на обекта гледаме.

Просто казано, човешкото око помага на логиката. По-голям, по-контрастни обекти със сигурност по-цветни са по-близо, отколкото по-малките и по-малко контраста. Това е, което се нарича тонален перспектива и линейна перспектива.

Втора част, бетон. Практика.

С камерата, което трябва да се научи да говори на същия език. Не, разбира се, не на английски език. На езика на изображения и средствата, чрез които се предава визуалната информация. Нашата история днес не е писано да бъде по-задълбочено проучване на всичко това. Ще кажа само една малка част от богатия опит натрупан от фотографите по време на практиката си и който се използва ежедневно.

Ще се премести постепенно.

Какво да се прави, за да се върне в картината на движението? Такива методи са поне няколко.

На първо място, за да "замрази" движението. Това е, което прави Алпърт по негов образ (представете си и Алпърт, а това батальон вече не е жив, но картината е все още жив и не е загубила своето значение). В повечето случаи хората, кръжащи в пространството или не е в състояние, което не е свързано с намирането на стабилна в него, човешкото съзнание, човешкият мозък се разглежда като движение. Поради това е точно това, което ще се види в програмата за разглеждане на снимки.

Движение, а напротив, можем и размазване. Така намазва и самия човек и зрителят след това става ясно, че той се движи по време на стрелба. И ако на снимката също е статичен фон, това движение е много динамична. Друг вариант - когато основният предмет статично размазване заден план. Това директно води до динамиката на снимката. Този метод се използва за спорт на стрелба. Тя се нарича стрелбата с окабеляването.

Движението не може да предава директно. Можете просто да добавите към динамиката на рамката. Това може да стане чрез използването на линии и зони, които се основават на естественото човешко възприятие. Такива динамика, например. Той регулира правилото на третините. Можете да използвате баланс и перспектива в кадъра, и баланса на състава. Line формира снимката не е задължително пряко, но и с оглед на посоката. Така например, в човешкото съзнание за дълго време имаше един стереотип, че реда, който започва в долния ляв ъгъл и отива в горния десен ъгъл символизира растежа, катерене, положителна енергия. Нещо друго, различно ред и посока, предава друг емоционален стрес. Но във всяка ситуация - това е динамичен. На връщане към обема на моментна снимка на случая е малко по-сложно. Изглежда, да се мисли, че има толкова много методи. Но повечето от тях не са прави. Въпреки това, много ефективен.

Един от най-лесните начини да се върнат в дълбините на рамката - да се опита да симулира човешкото око. Той е на разположение на всички съвременни огледално-рефлексни фотоапарати. Компактни машини, за да се справят с този проблем, много по-зле. Но, въпреки това, през последните години, както и с приличен размер матрица bezzerkalki се работи и по същите закони, както оптични огледално-рефлексни фотоапарати. Единственият проблем тук е, че камерата след това се фокусира върху целия самолет, отколкото по всяко едно нещо, основното съоръжение за говорихме малко по-рано. Но визуално е това, което сме свикнали.

Друг начин е малко по-сложно. Но той е свързан с предишния. Разделяне на фотографското изображение на плановете. Фор, втората (средата), задна ... Логически разделяне се поддържа след това оптично изолиране. Въпросът тук е, че основната част от изображението в кадъра - това е само на съпътстващите елементи, фонови подробности. Това, че те позволяват да се разпределят моментна снимка важно, основна информация.

В разделянето на изображението на плановете също така е много важно да се проследи връзката в създадения имидж. Както шиш кебап на шиш за ефективно и правилно да го подготви и фотографското изображение се регулира чрез идентифициране и намиране на линии, които свързват в едно цяло основните планове и елементите на състава в рамката. В този случай, фотографът и линии за помощ и контрасти, и как светлината и цветовете. Добра помощ тук има тонус и линейна перспектива. Те съчетават снимката ни заедно.

Заключение. Философските разсъждения.