50 години Манеж изложба

На второ място, това е официалната художествения живот, изцяло контролирана от Министерството на културата на СССР и в Академията на изкуствата, опора на социалистическия реализъм и основен потребител на националния бюджет на визуалните изкуства. Независимо от това, Академията се превърна в обект на всички нарастващата обществена критика към прослава на култа към личността на Сталин, за изкривяване и разкрасяване картина на реалния живот. Специално опасност за себе си учени са видели от страна на Съюза за засилване на млади художници, които открито започнаха да се покаже в духа на времето несъгласието си академия. Всичко това е довело до паника сред академичните среди. Те се страхуват от загуба на тяхната власт и влияние, както и техните права, разбира се, на първо място на материала.

Трети глас - една нова тенденция сред по-младите членове на Съюза на художниците и техните нарастващото влияние в борбата за власт в инфраструктурата на Съюза на художниците и Академията. Това младо поколение, повлияна от променения морален климат, е да се търсят начини за представляват "истината на живота", която по-късно става известен като "тежък стил". Тя се проявява в по-голяма тематична свободата, но с задънена проблеми в областта на визуалния език. Отгледани в разсадници консервативните академични средни училища, в традициите на реалистичната школа от края на деветнадесети век, напълно откъснати от реалния съвременен художествен живот на Запад, те са естетически и интелектуално не можеше да се откъсне от училището и направи плахи опити да се подобри имиджа на "трупа", някак estetizirovat си беден и мъртъв език проби лошо усвояват след Сезан или някаква самоделна psevdobolgarskogo decorativism или лош вкус стилизиран древен българското изкуство. Всичко изглеждаше много провинциално.

Никонов, вече е член на vystavkoma и "главен" в пого, наясно, че по целия път до професионалната публика през изложбените зали са били отрязани, но все пак, без да знаят нашите дела ", професионална публична" за нас е готова да " достоен среща "и" присъда ".

Тенденцията, независимо от стила на невежество и пълна каша в главата ми, е очевидна: ние (на "тежък стил") - най-доброто, истинските съветски художници, и те ( "belyutintsy", както той нарича всички останали, не прави разлика между Studio Belutin и независими артисти ) - лошо, лъжливо и антисъветска; и моля, скъпи идеологически Комисията, не ни обърка с тях. Необходимо е да се победи "тях", а не "нас". Кой победи и за какво? Аз по това време е на 24 години, току-що бях завършил Московския институт за печат. Аз не пазаруват наех стая в общински апартамент. Аз нямах пари за материали, а аз крадат в двора каси от мебелен магазин през нощта, за да ги направи СБ. Работил съм през деня над техните неща, а през нощта е направил кориците на книгите, за да спечелят малко пари. Нещата, които направих в този момент, аз показаха манежа. Това е - един pentaptih номер шест метра 1 "ядрена централа" (сега в музея Лудвиг в Кьолн), три метра триптих номер 2, "два принципа" (сега в музея Zimmerli в САЩ) и серия от масло "тема и импровизация."

Отново, с всички различия на естетически и философски предпочитания, нивото на талант и начин на живот на тези художници са обединени от едно нещо: те са били изхвърлени от официалния художествен живот на СССР, или по-скоро, а не "призна" там. Естествено, че търсят начини да се покаже своите произведения, те са били готови за дебат, но не и на нивото на политическата разследване. Техните имена са вече добре познати, и много от тях са се превърнали в класика на съвременното българското изкуство. Ще спомена само някои от тях: Оскар Рабин. Владимир Weisberg. Владимир Яковлев. Дмитрий Krasnopevtsev. Едуард Steinberg. Иля Кабаков. Олег Целков. Михаил Шварцман. Дмитрий Plavinsky. Владимир Nemuhin и сътр.

В началото на 1960-те години, под влияние на променящата се социална атмосфера стана възможно отделни полу прожекции на своите произведения в апартаменти, в научно-изследователски институти, но винаги на места, които не са обхванати от надзора на Академията на изкуствата и художниците съюз. Част от работата с идването в Москва на полски и чешки историци започнаха да падат изложби в Полша, Чехословакия и по-късно в Германия и Италия. Изведнъж, Moscow City комитет на Комсомола организира "Клуба на творческите гимназии", или с цел да се даде възможност да покажат своята креативност, или да се контролира и управлява тях студенти.

Както и да е, първата изложба на клуба във фоайето на хотела, "Младеж" през пролетта на 1962 предизвика голям интерес и резонанс. Аз изложил там триптих номер 1 "Класик" 1961 (сега в музея Лудвиг в Будапеща). В официалните власти известно объркване. В контекста на десталинизацията, че не знаят, че е необходимо да се забрани и какво не и как да реагира. В същото време, по покана на Министерството на Московския държавен университет и Ернст Neizvestny химия направих изложба в курортно селище на Факултета по сградата на Московския държавен университет на Ленин Хилс. Имаше и други подобни изложби с участието на независими артисти.

И все пак в студиото по-малко от самата атмосфера и аурата на своя учител, упражненията, които той дава са прозорец към съвременното изкуство, за разлика от нещастното атмосферата и мракобеснически официален Съветския художествения живот, Академията на вкусове и MOSKh. Трагедията на положението на Elia Belutin, принудени постоянно да имитира, за да могат да продължат работата си и да не бъдат унищожени, той може да бъде разбран от четене на глупости, че трябва да говоря с надеждата за спасяване на студиото след изложба в Manezh ". Твърдо вярвам, че не може да има абстрактен сред съветските художници. "И така нататък. Д. В същия дух.

В атмосфера на несигурност в запазвайки своите доминиращи позиции учени, които търсят начин да се дискредитира силата наистина застрашава позицията си. И удаде възможност. Делото, което те считат за почти последният бастион, където те биха могли да дадат на борбата с конкурентите си. Това бастион те решиха да направят готвене в юбилейната изложба на Arena, посветена на 30-годишнината на Москва Съюза на художниците. В тази изложба, бяхме да се представи наред с други произведения и "формалисти" от 1930 г., както и работата на нови и млади хора, да ги заплашват от "лявата" Москва Съюза на художниците. Очаква се посещение на ръководството на страната. Тук не става ясно - независимо дали това е планирано посещение, или академици някак да го организират. Както и да е, те решиха да се възползват максимално от това посещение и разположен на неговите конкуренти са далеч от проблемите на изкуството и с примитивна идея го партийни и правителствени ръководители, с помощта на техники, познати на тях съветската страна демагогия.

Този площад зала на Голямата комунистическа Таганка размери приблизително 12 х 12 метра и височина от шест метра висеше гоблен работи studiytsev много редове от пода до тавана. От трите поканени отличава: Неизвестна състояние скулптура из стаята, Sooster снимките, всяка от които е с малък размер (50 х 70 см), общо, и заема достойно място много по-различна от тази работа studiytsev. Моят pentaptih "ядрена централа" в шест-метровата заета голяма част от стената, а също така не приличаше на работа в студио. От четвъртия ден, Юрий Соболев, той загуби, защото той показва няколко малки рисунки върху хартия, които не са видими на фона на картината. Изложението се проведе в продължение на три дни и беше сензация. Нейното посещение на каймака на съветската интелигенция - композитори, писатели, режисьори и учени. Спомням си един разговор с Mihailom Rommom, който се интересува от моите "АЕЦ" (мисля, защото от "Девет дни от една година" тематична връзка с неговия филм) и е бил помолен да дойде в работилницата, но не се обади.

Това е дар, който е получил от съдбата на академичните среди, по-скоро, тъй като ние по-късно научих, за себе си го организира. Те решиха да привлече изложители Б. Комунистическата на Арената, което им дава три отделни стаи на втория етаж, за да представляват лидери на страната им се твърди, че са членове на Съюза на художниците и участниците в изложбата "30 години от Москва съюз на художниците", който коварно подкопава основите на съветската държавна система. Това, разбира се, е крещящо фалшификация, тъй като само един studiets Belutin е член на Съюза на художниците в Москва, и ние четиримата - само Ernst Neizvestny, която, между другото, беше представен на юбилейната изложба.

Ние се бяха висящи по цял ден и цяла нощ. Работниците пиха наведнъж, а ние ги преследва. Аз все още имаше време да рисува в гваш подиума под Незнайния скулптурата. Никой не знаеше какво се случва и защо толкова бързо. Настъпила нощта член на Политбюро, министър на културата Furtseva тихо и тревожно избягва нашите стаи с нас, разбира се, ние не кажа здрасти и не говори. Когато нощта сме били дадени на въпросник, за да ги запълни, и каза да пристигне до 9 ч с паспорти, ние научихме, че ще има парти и правителствена делегация.

академици план е това: първо поведение Хрушчов и цялата компания на първия етаж и, като се възползва от своята некомпетентност и известни вкусови предпочитания, утаяване на ответна реакция на вече мъртви "формалисти" от 1930 г. в историческата част на изложбата, а след това плавно прехвърляне на тази реакция да му млади противници на "ляво" MOSKh, с акцент върху своето недоволство от Хрушчов, и след това да го отведе до втория етаж, за да осигури победата на "опозицията", които представят художниците е изложил там като изключително реакционер и опасно за Членка перспектива в областта на либерализацията на идеология.

Така че, AMD се е развила точно сценарий, изготвен от учени. Прескачане на първия етаж бе ​​придружено от възхищение постижения университетски преподаватели, ироничен отговор, последван от колективен лоялен смях над "гениално" шеги Хрушчов и неговите изявления за Falk и друга мъртвите, е много отрицателна реакция към "тежък стил" млад напусна Москва съюз и подготвени експлозия на възмущение срещу " предатели ", тъй като те представят учени, изложена на втория етаж.

Когато процесията начело с Хрушчов започва да се изкачва по стълбите към втория етаж, ние стоим на горната палуба и не знае нищо за това, което се случва, наивно предполага, че посещаването на Хрушчов се отвори нова страница в културния живот и ние "признае", в идея Belutin ( "ние трябва да ги поздравят, все едно, министър-председател"), започва да се учтиво аплодират това, което Хрушчов грубо ние сопна: "Стоп пляскане, иди, покажете мажа!" се проведе в първата стая, където бяха представени студенти студио Belutin.

При влизането си в стаята, Хрушчов веднага започва да крещи и за "главатари" на изложението в Б. комунистите изглежда. Имаше две повикване епицентъра с Belutin и непознато. В допълнение, има проклятия и заплахи, отправени към всички, и, в периферията на събитията няколко въпроса, сочат към студиото за ученици, чиято работа, докато стоеше в средата на стаята, небрежно сочейки с пръст Хрушчов. Странно е, че тази драма толкова леко, в стила на сапунена опера, с акцент върху безкрайните повторения на думата "pederasy" описват по-периферните членове, случайно попаднали в "фокусира" вниманието на Хрушчов, а пръстът му.

Спомням си, епизодите бяха, както следва:

Хрушчов след тирада, адресирано до всички хора на изкуството, строго пита Belutin: "Кой ти разреши да се проведе изложба на Великата комунистите и да покани чуждестранни журналисти?" Belyutin, извинително: "Това беше кореспондент на комунистическата и прогресивни органи на пресата." Хрушчов възкликна: "Всички чужденци са наши врагове," Някой от belyutintsev пита защо Хрушчов като негативно отношение към работата си, докато той отвори процеса на десталинизацията в страната. Какво Хрушчов много твърдо: "Що се отнася до изкуството, I - сталинистки".

Нещо се опитва да докаже, непознатото. Той иска да затвори устата на министъра на сигурността Шелепин, "Откъде взе бронзовия медал?" Unknown "в кошчето намиране на крановете." Шелепин: "Е, ние ще го проверим." Неизвестен: "А ти какво ме плаши, не мога да се прибера вкъщи и да се застрелям." Шелепин: "Вие не ни плаши." Неизвестен: "Ти не ме плаши." Хрушчов за всички: "да заблудят хората, предатели на родината! ! Всички сеч ", след това промени мнението си:" Напиши изявлението на правителството - всичко задграничен паспорт, се отправили към границата, и - от четирите страни "!

Той се намира в центъра на залата, около Политбюро членове, министри, учени. Бяла лицето слушаше внимателно мръсна клетва Furtsevoy, зелен ядосан лицето Поръсете пърхот Суслов, усмихнати лица на академичните среди.

След това всичко след Хрушчов, бяха отлични, във втората стая, където те са били изложени работи Хулот Sooster (една стена), Юрий Соболев (няколко снимки) и моите три стени - pentaptih "на атомни електроцентрали" през 1962 г., редица триптих 2 "Два принципа" 1962 и дванадесет масла от "тема и импровизация" на цикъл, също през 1962. На първо място, Хрушчов видя работа Sooster:

- Как се казва? Какво сте такъв равенство?

Хулот започна, вълнението с един много силен естонски акцент, нещо, което да се обясни. Хрушчов напрегнат: какво е това извънземно? В ухото му: "естонски, той седеше в лагера, е издаден през петдесет и шеста година." Хрушчов зад Sooster, се обърна към моята работа. Той посочи номерът на триптих 2:

Очевидно не ми хареса.

- Триптих номер 2 "Два принципа".

- Не, това триптих номер 2 "Два принципа".

- Не, не е зацапване - но не толкова уверен, тъй като е видял двете цитати от Пиеро дела Франческа - портрет на Сеньора де Montefeltro и съпругата му, kollazhirovannye в триптих. Хрушчов не разбирам, аз боядисани или не. Като цяло, той беше малко изненадан и не получат подкрепа от академичните среди, се премества в друга стая.

Бях толкова шокиран от всички абсурдно и несправедливо необяснимо за мен това, което се случва, че наивно готови да започнете с Хрушчов в дискусия за изкуството, но знам, че в следващата зала Ernst сериозно готов да разговаря с Хрушчов, и композитни причини реши да не започне дебат, като се остави на директора на непознатото. (По-късно, когато споменах това на Ърнест, той е бил много изненадан: "Мислили ли сте за това?"), Не можах да разбера какво съм виновен за държавата. Хрушчов говори с нас, хванати на местопрестъплението вражески саботьори. Аз бях на 24 (аз бях най-младият от дисплея на Арената) и живее в бедност, направили тези неща, които, честно казано, бях много щастлив и че сега, след четиридесет години, са сред най-доброто, което направих и защо е толкова огорчена, немотивирани реакция?

Така че всеки се мести в трета стая, където те са били изложени на Незнайния скулптурата. Лебедев, Хрушчов съветник, чрез които лобираха Твардовски (минало?) Разрешение за отпечатване "Един ден Ивана Denisovicha" Солженицин се забавя около "АЕЦ" и ние станахме Хулот спокойствие, което се предполага, че се работи и талантлив наред. В залата на Незнайния учени започна след главата на Хрушчов да го атакуват, той усети, че това е решаващ момент. Ернст ги прекъсна и каза доста рязко: "Млъквай, аз ще говоря с теб по-късно. Тук Никита ме слуша и не кълна се. " Хрушчов се усмихна и каза: ". Е, аз не винаги се кълнат" Тогава Хрушчов цитирани много примери за добри, тъй като той разбира, изкуство, мислене и Солженицин, и Шолохов, и песента "Rushnychok" и някой рисува дърветата, където листата са като живи. Неизвестният характер на диалога с мен първо говори повече Хрушчов, след Ернст завладя на ситуацията и той започна да доведе Хрушчов из стаята, като, например, такова обяснение: "Това е крила, символизираща полета." Той показа редица официални проекти и паметника на Гагарин и Хрушчов започва да слуша интерес. Преподаватели са много нервни, те очевидно са загубили инициативата. След приключване на обиколката, Хрушчов каза сбогом на ръка Ернст и каза много любезно, "ангел и дявол седи във вас. Ангел ни харесва, а в бара ние се изкорени от вас. " В този край на тази среща.

Ние не знаем какво да очакваме. Във всеки случай, съм събрал бележниците и взе моя приятел Vita Pivovarov. Тогава отидох при родителите ми, за да ги предупреди за възможни репресии. Когато се казва, че "се отправили към границата и - от четирите страни," Мамо изведнъж възкликна: "е освободен?!"

Няколко дни по-късно научих, че belyutintsy написал писмо до Централния комитет, който обясни, че те искаха да пеят "красотата на руските жени." Това възмущение бе цитиран във вестник "Правда". Тъй като и други събития, разработени доста добре известно. Среща с творци на правителството дача, където разбрах всичко, той отказа да даде своята работа, след среща идеологически Централния комитет на Комисията с младите работници на културата, където бях с изненада и любопитство наблюдаваше фарс "приятелски" критика на чужди тенденции в съветското изкуство и лоялни и оневиняващи изпълнения на много творци. Ето един цитат от речта на Б. Zhutovsky - един от най-Studio Belutin, който посочи с пръст Хрушчов: "Вярвам, че моите работи изложени по време на изложението в Manezh, формалистичен и заслужават справедливо, че партията критика са получили." И по-нататък: "Благодарен съм на партията и правителството за това, че въпреки нашите сериозни грешки, ние се дава възможност по здравословен творческа среда, за да обсъдят най-важните въпроси на нашето изкуство и да ни помогне да намерите правилния път в него." След триумфа на сталинските учени и тяхната победа над "ляв" Mosh. Ние имаме една и съща "независим" за първи път признава за съществуващото, което ще се понижат с нас вихрушка от вестник и списание бойното поле. Получаване на поръчки в издателства вече е трудно, трябваше да работи под псевдоним. Но тази победа е декоративен, че вече не е в съответствие с либерализацията на динамиката на обществото.

След две или три години, ние започват да се появяват и интересни книги и преводи, продължаване на изложба в научни институти, концерти на съвременна музика. Беше невъзможно да се спре, независимо от каквито и да било ограничения.